Quantcast
Channel: MIMBAR KATA
Viewing all 955 articles
Browse latest View live

bahasa, sastera : budaya membaca

$
0
0
Bahasa, sastera, dunia cetak dan budaya membaca

Hassan Mohd. Noor
27 Oktober 2014

Gaya Kemala semasa mendeklamasi sajak pada Malam Bacaan Puisi Wasatiyyah sempena Sidang Kemuncak Penulis Malaysia 2014 di Bandar Darul Aman Jitra, Kedah, malam kelmarin. – UtUSAN/ismail kamadin


TAHNIAH kepada Institut Terjemahan & Buku Malaysia (ITBM) yang berjaya menghimpunkan penulis-penulis seluruh negara di Sidang Kemuncak Penulis Malaysia (SKPM). Begitu juga sokongan yang diberikan Bina Darulaman Berhad (BDB), Persatuan Penulis Nasional Malaysia (Pena) dan Institut Wasatiyyah Malaysia (IWM). SKPM bermula Jumaat dan berakhir semalam menghimpunkan penulis-penulis tersohor negara.

Banyak yang diperkatakan se­panjang SKPM termasuk isu-isu berkaitan nasib penulis, masa depan penulisan/penerbitan, isu-isu bahasa, perpaduan, memartabatkan sastera dan macam-macam lagi. Menteri Besar Kedah, Datuk Seri Mukhriz Mahathir pula meng­umumkan penubuhan Yayasan Pe­nulis Malaysia semasa merasmikan SKPM itu. Banyak perkara yang dibincangkan sepanjang sidang itu. Sudah tentu fokus tidak dapat lari daripada kebimbangan tentang masa depan bahasa dan sastera.


Adakah masyarakat akan terus menerima sastera atau sastera akan terhakis dalam ledakan teknologi maklumat pada hari ini. Tidak ada ertinya kita mempunyai penulis tetapi tidak ada pembaca. Begitu juga sebaliknya pembaca ada penulis tiada. Harus diberi perhatian, calon yang mengambil mata pelajaran Kesusasteraan Melayu di peringkat SPM dan STPM semakin berkurangan. Maka timbul resolusi supaya mata pelajaran Kesusaste­raan ini diwajibkan di sekolah dan institusi pengajian tinggi.

Dalam soal bahasa, Sasterawan Negara, Ahmad Kamal Abdullah (Kemala) membangkitkan tentang semangat setiakawan dan silaturahim bagi mendokong misi dan visi juga aspirasi kesusasteraan nasio­nal dengan bahasa Melayu sebagai bahasa kebangsaan yang termaktub dalam Perlembagaan Negara. Harapannya ketepikan perbezaan aliran dan ideologi politik.

Selepas lima dekad, bahasa dan budaya Melayu seolah-olah belum diterima dan dihayati oleh rakyat. Bangsa Malaysia yang utuh masih dalam imaginasi pemimpin dan budayawan dan sasterawan. Perlembagaan Persekutuan yang meng­aktakan kedudukan bahasa Melayu masih terumbang-ambing. Maka isu ini menjadi agenda parti politik tahun demi tahun.

Kemala mengulangi kenyataannya yang pernah dibuat sebelum ini mengenai tindakan mengangkat bahasa Inggeris bagi melihat Malaysia menjadi negara maju. Beliau bertanya: Adakah selama ini Jepun, Korea, China, Perancis, Jerman, Rusia mengorbankan bahasa ibunya kerana semata-mata mahu menjadi negara maju? Tidak, bukan? Mereka hadir dengan bahasa ibunda atau bahasa nasionalnya plus bahasa Inggeris. Kata Kemala, semua orang berkata “Kami tidak anti kepada bahasa Inggeris! Tapi kita mesti mendukung Perlembagaan kita. Kita dukung amanat Kongres Persuratan Johor Bahru 1956; daulatkan dan martabatkan bahasa Melayu sebagai bahasa nasional kita. Di situlah letaknya maruah diri, sahsiah, dan jati diri kita. Lidah ibu kami janganlah digunting,”

Isunya adakah generasi hari ini tahu apa itu Perlembagaan Negara. Adakah mereka sedar kedudukan bahasa dan agama Islam seperti termaktub di dalam Perlembagaan? Mungkinkah mereka juga sudah dikelirukan dengan pelbagai ke­nyataan dan tindakan terutama oleh segelintir umat Melayu yang beragama Islam itu sendiri? Melalui bahan yang diperoleh melalui media sosial, ada ketikanya maklumat berkaitan Perlembagaan Negara mengelirukan sehingga pembaca terpedaya tanpa merujuk kepada sumber lain yang lebih diyakini.

Bak kata orang belajar tanpa berguru. Disebabkan lebih ramai ge­nerasi hari ini lebih berminat dengan maklumat di hujung jari ini, maka mereka malas membaca buku-buku ilmiah yang lebih bermaklumat dan tepat. Walaupun ada juga bahan berkaitan dalam web tertentu tetapi minat membaca bahan-bahan seumpama ini makin berkurangan kecuali keperluan bagi mereka yang sedang menuntut ilmu. Akhirnya maklumat ringkas yang tidak tepat menjadi pilihan yang tersebar melalui medium se­perti Facebook, Twitter, YouTube, WhatsApp dan sebagainya. Kemun­culan media baharu seumpama ini memburukkan lagi keadaan kerana selama ini tabiat membaca belum lagi menjadi budaya dalam kalangan semua pe­ringkat lapisan masyarakat. Apakah inisiatif yang boleh dilakukan untuk membuda­yakan tabiat membaca?

Prof. Dr. Ibrahim Bajunid dalam kertas kerjanya di SKPM antara lain berkata, tabiat membaca sepanjang hayat boleh dipupuk melalui se­nantiasa membawa buku, sediakan senarai buku, kurangkan menonton televisyen dan melayari internet, membaca buku kepada anak-anak dan menjadikan masa membaca masa kegemaran/kesukaan.

Mampukah kita melakukannya? Anwar Ridhwan dalam kertas bertajuk ‘Pengarang dengan dunia sekitarnya’ berkata: Kini lihatlah Generasi Y kita. Adakah mereka menggunakan jari untuk menyelak lembaran buku, akhbar atau majalah? Atau mereka menggunakan jari untuk menyelak halaman-halaman skrin peranti elektronik mo­den mereka? Generasi Y ini secara anakronisme dibawa ke masa lampau untuk memasuki budaya cetak hanya dalam situasi yang formal, umpamanya membaca buku teks sekolah atau situasi kurang formal umpamanya membaca novel-novel remaja kegemaran mereka.

Saya setuju dengan pandangan beliau bahawa sekarang ini kita terbiasa melihat ibu bapa menyediakan iPad untuk anak-anak mereka. Di restoran sambil menunggu makanan yang dipesan sampai, anak-anak ini leka menggerak-gerakkan jari di atas skrin iPad. Mereka leka akan permainan, bukan membaca. Ertinya mereka tidak lagi berada dalam tradisi budaya cetak. Benarlah dunia teks semakin mengecil berbanding dunia visual yang semakin membesar.

Keazaman politik diperlukan. Lihat sama ada kita kekurangan buku untuk dibaca, kekura­ngan penulis menghasilkan karya bermutu, buku kita terlalu mahal atau elit atau memang minat membaca dalam kala­ngan masyarakat sudah tidak ada.

Akhirnya sekali lagi tahniah kepada peneraju-peneraju institusi yang menganjurkan SKPM ini ter­­utama Mohd Khair Ngadiron (ITBM), Izham Yusoff (BDB), Mohamad Saleeh Rahamad (Pena) dan Pengarah IWM, Mohd Yusof Din.

utusanonline

tatap

$
0
0
TATAP


bukan mudah melepas pergi
tertikam tatap terasa berat
tiada yang lebih pedih
dari diceritakan oleh mata
bergenang air tertahan jatuh
ah, mana lagi kepedihan kutemu
inilah yang mengharu
dan ketika mengalih pandang
bukan membenci atau rasa terkilan
tetapi segalanya tak terlawan
hiba yang berkeliling
menikam sukma

matamu banyak memberitahu
apa yang hatiku tak tahu

Kabinet 2018

di atas kerikil

$
0
0
DI ATAS KERIKIL



malam ini kita akan berjalan di atas kerikil
sepatumu tidak bisa menahan tajam tikaman
tiada lampu menerangi
hanya bulan redup menemani
pastinya kita harus bersedia
kaki akan terluka
akan tertikam tajam batuan
tapi perjalanan mesti diteruskan
jangan salahkan bulan
kita perlu belajar menghadapi
kesukaran begini


Tun Mahathir Penyair

$
0
0


Mahathir bersajak sebelum 'mata terpejam'
 13 Jul 2015,


Memasuki umur 90 tahun, bekas perdana menteri Tun Dr Mahathir Mohamad hari ini melahirkan hasratnya untuk melihat bangsa Melayu bersatu dan bebas daripada "dijajah" sebelum matanya terpejam.

Dalam sajak yang bertajuk “Malaysia Tanahair-ku” yang bertarikh 10 Julai dan diletakkan di blognya hari ini, Mahathir mempersoalkan sama ada bangsa Melayu akan kembali dijajah, dihina dan diperhambakan.

Dengan menulis bahawa beliau "akan pergi tidak lama lagi", bekas perdana menteri selama 22 tahun itu turut bertanya sama ada beliau akan "pejam mata" dalam keadaan negara ini bermaruah dan dipandang tinggi atau sebaliknya.

Malah, dalam sajaknya itu Mahathir turut berdoa supaya Allah melindungi bangsa Melayu.

"Ya Allah lindungilah bangsaku. Sedarkanlah mereka. Sedarkan mereka bahawa Engkau tidak akan mengubah nasib bangsa.

"Melainkan bangsa itu sendiri cuba mengubahnya. Mengubah sendiri, membendung nafsu. Kerana Allah, kerana agama, kerana bangsa, kerana negara. Biarlah aku pergi. Mata terpejam rapat. Nafas perlahan berhenti…," tulis bekas pemimpin itu.

Mahathir turut menulis bahawa politik yang ada di negara ini kini "hancur" apabila pemimpin kini semakin tamak untuk mendapatkan tempat dan kedudukan serta mempergunakan nama tuhan.

"Bangsa yang merdeka. Bangsa yang mulia. Sekarang sanggup menjual hak yang sedikit. Hak memilih, hak mengundi. Untuk mendapat kesenangan tanpa usaha, kesenangan yang sedikit.

"Maruah dijual. bangsa dijual. Tanah air dijual. Segalanya dijual. Untuk nikmat yang tidak kekal, nikmat yang sementara yang sedikit sahaja.

"Politik yang menyelamat menjadi politik yang menghancur. Pemimpin semakin tamak. Untuk tempat dan kedudukan tinggi. Perbuatan yang haram dihalalkan. Nama Allah diperalatkan, dijual untuk nikmat yang sementara di dunia," tulisnya.

Mahathir genap 90 tahun pada Jumaat lalu. Di usia emas itu beliau terus terlibat aktif dalam politik negara dengan kritikan berterusannya kepada kepimpinan Perdana Menteri Datuk Seri Najib Razak.

Berikut merupakan sebahagian petikan sajak tersebut:

Apa makna senang jika untuk mendapat sesuatu begitu susah
Dan nafsu dan perasaan tamak pun di peralat dan disogok oleh orang-orang politik dan orang kaya

Bangsa yang merdeka
Bangsa yang mulia
Sekarang sanggup menjual hak yang sedikit
Hak memilih, hak mengundi
Untuk mendapat kesenangan tanpa usaha, kesenangan yang sedikit

Maruah dijual
Bangsa dijual
Tanahair dijual
Segalanya dijual
Untuk nikmat yang tidak kekal, nikmat yang sementara yang sedikit sahaja

Politik yang menyelamat
Menjadi politik yang menghancur
Pemimpin semakin tamak
Untuk tempat dan kedudukan tinggi
Perbuatan yang haram dihalalkan
Nama Allah diperalatkan, dijual untuk nikmat yang sementara di dunia

Akan kembalikah bangsaku
Menjadi bangsa yang dijajah, dihina dan diperhambakan
Wahai bangsaku
Begitu mudahkah kamu lupa
Aku akan pergi tidak lama lagi
Dapatkah aku pejam mata dan hembus nafas terakhir
Kerana bangsaku
Negaraku
Masih mulia
Masih bermaruah
Masih dipandang tinggi
Atau mataku terbeliak
Nafasku tersesak, terhenti, kerana segala yang diperjuangkan luput ditelan nafsu

Ya Allah lindungilah bangsaku
Sedarkanlah mereka
Sedarkan mereka bahawa Engkau tidak akan mengubah nasib bangsa

Melainkan bangsa itu sendiri cuba mengubahnya
Mengubah sendiri, membendung nafsu
Kerana Allah
Kerana agama
Kerana bangsa
Kerana negara
Biarlah aku pergi
Mata terpejam rapat
Nafas perlahan berhenti…

malaysiakini




MAHATHIR -- Seorang pendengar dan penyair
Oleh: AZMAN ISMAIL
3 Nov 2003


``Perdana Menteri Datuk Seri Dr. Mahathir Mohamad merupakan pemimpin pertama negara ini yang terlibat secara langsung dalam pembacaan dan penulisan puisi.

``Berbeza dengan pemimpin-pemimpin sebelum ini, seingat saya tidak ada Perdana Menteri yang menulis puisi dan membaca karya masing-masing di hadapan khalayak atau majlis-majlis rasmi. Kalau adapun hanya membaca rangkap-rangkap pantun. Itupun dipetik daripada buku-buku.''

Demikian pandangan Sasterawan Negara Datuk Dr. A. Samad Said terhadap bakat semula jadi Perdana Menteri dalam genre puisi serta deklamasi.

Khalayak sastera negara ini atau masyarakat secara umum pasti tidak akan melupakan puisi-puisi sinisme Perdana Menteri itu seperti Melayu Mudah Lupa dan Perjuangan Yang Belum Selesai.

A. Samad mengakui, puisi-puisi Dr. Mahathir tidak `sehebat' karya-karya penyair tempatan tetapi kemampuan beliau mencetuskan perasaan dan idea tentang isu-isu semasa begitu mengagumkan.

Kebolehan beliau menulis puisi panjang yang rata-rata melebihi 50 baris, bagi A. Samad merupakan sesuatu yang agak luar biasa untuk seorang pemimpin yang dibebani pelbagai tugas sepertinya.

Beliau memberitahu, Dr. Mahathir juga dapat dianggap pelopor dalam mengembangkan bidang puisi dan kesusasteraan di kalangan `orang-orang politik'.

``Saya tidak kata orang-orang politik terutama pemimpin-pemimpin tertinggi negara ini tidak minat sastera, khususnya puisi. Tapi mungkin bukan tradisi untuk mereka menulis dan membaca puisi seperti Dr. Mahathir.

``Selepas Dr. Mahathir membaca puisi-puisinya seperti Perjuangan Yang Belum Selesai, tradisi itu menjadi ikutan pemimpin-pemimpin lain seperti Timbalan Perdana Menteri, Datuk Seri Abdullah Ahmad Badawi dan Menteri Pertahanan, Datuk Seri Najib Tun Razak,'' katanya.

Sudah tiga kali beliau bersama-sama Dr. Mahathir menjadi `peserta' dalam acara deklamasi. Dan, tiga kali beliau menulis serta mendeklamasi puisi khusus untuk Perdana Menteri itu.

Bagi Dr. Mahathir, undangan untuk mendeklamasi puisi adalah kesempatan untuk bertemu teman-teman daripada kalangan orang-orang sastera dan sebuah peluang keemasan untuk insan-insan seni menemui secara langsung pemimpin mereka.

Kata-kata `Samad, nampaknya kita hanya berjumpa sekali setahun saja, itupun dalam majlis baca puisi, kalau tidak, tak ada' oleh Perdana Menteri mempunyai signifikan tersendiri kepada Sasterawan Negara itu.

Menurut A. Samad, kata-kata tersebut menunjukkan minat beliau yang mendalam terhadap bidang sastera, khasnya puisi tetapi tidak mempunyai masa yang cukup untuk berkarya dan mendampingi orang-orang sastera.

A. Samad berkata, beliau merupakan Sasterawan Negara yang paling kerap berada `di samping' Perdana Menteri sepanjang 22 tahun beliau memegang jawatan tertinggi negara itu.

Paling menarik tentang Dr. Mahathir di majlis-majlis deklamasi puisi bagi A. Samad ialah `disiplin' yang ditunjukkan oleh beliau yang sama sekali tidak akan bercakap ketika pendeklamator membaca puisi.

Disiplin

``Seingat saya selama membaca puisi bersama beliau, Dr. Mahathir sama sekali tidak bercakap, memberi komen atau bertepuk tangan, kecuali pendeklamator habis membaca puisi,'' katanya.

Disiplin yang ditunjukkan oleh Perdana Menteri itu dalam majlis-majlis puisi turut diakui oleh penyair terkenal, A. Gaffar Ibrahim.

Katanya, dalam majlis-majlis deklamasi puisi Dr. Mahathir seolah-olah menganggap di sebelahnya tidak ada tetamu-tetamu lain ketika pendeklamator membaca puisi.

``Itu disiplin tersendiri yang ditunjukkan oleh Perdana Menteri, membuktikan beliau tidak hanya serius dalam tugas sebagai pemimpin negara tetapi juga sebagai seorang peminat sastera.

``Beliau juga sangat menggalakkan perkembangan sastera dan sentiasa memberi perangsang kepada insan-insan seni tanah air,'' katanya.

Selama lebih tiga kali `beraksi' di depan Dr. Mahathir, beliau tidak dapat melupakan kata-kata perangsang Perdana Menteri supaya bersungguh-sungguh memajukan sastera tanah air.

``Dr. Mahathir kata kepada saya, kalau nak majukan sastera negara ini, semua penggiat sastera kena buat bersungguh-sungguh. Jangan buat separuh jalan,'' tambahnya.

Sementara itu, Dr. Mahathir juga menunjukkan minat yang mendalam dalam bidang drama pentas. Meskipun tidak pernah berkarya tetapi menjadi peminat setia genre itu jika berkesempatan.

Penulis skrip dan penggiat teater, Siti Jasmina Ibrahim menganggap kehadiran Perdana Menteri menonton beberapa siri pementasan teater yang diterbitkan oleh syarikatnya, SQ Production, sesuatu yang cukup menarik.

``Pernah sewaktu kami mementaskan teater Anugerah yang diarahkan oleh Rosminah Tahir tiga tahun lalu, Dr. Mahathir membisikkan kepada kami, kalau nak teater tempatan maju, kena buat bersungguh dan terbaik.

``Beliau kata, tidak semestinya untuk hasilkan pementasan yang baik, pementasan perlu dibuat di Istana Budaya sahaja, buat di Auditorium DBKL atau MTC juga boleh berjaya jika bersungguh-sungguh.''

Siti Jasmina juga mengakui bahawa Dr. Mahathir seorang penonton yang berdisiplin. Beliau sama sekali tidak bercakap atau ketawa ketika menonton hingga berakhirnya pementasan.


utusanonline



Dr Mahathir Bersajak Bimbang Maruah Melayu
Oleh: ARIFFUDDIN ISHAK
 13 Julai 2015


PETALING JAYA: Ketika usianya genap 90 tahun pada 10 Julai lalu, Tun Dr Mahathir Mohamad melahirkan kebimbangannya mengenai masa depan Malaysia.

Menerusi nukilan sajak yang ditulis bekas perdana menteri itu pada hari ulang tahun kelahirannya Jumaat lalu, Dr Mahathir membangkitkan pelbagai persoalan termasuk kedudukan dan maruah bangsa Melayu.

Luah perdana menteri yang paling lama berkhidmat itu lagi, beliau tertanya-tanya sama ada berkesempatan 'memejamkan mata' untuk melihat bangsa Melayu kembali dipandang tinggi dan mulia.

"Wahai bangsaku. Begitu mudahkah kamu lupa. Aku akan pergi tidak lama lagi Dapatkah aku pejam mata dan hembus nafas terakhir. Kerana bangsaku. Negaraku Masih mulia. Masih bermaruah. Masih dipandang tinggi.

"Atau mataku terbeliak. Nafasku tersesak, terhenti, kerana segala yang diperjuangkan luput ditelan nafsu," katanya menerusi bait-bait sajak yang dimuat naik di blog chedet.cc pada Isnin.

Selain itu Dr Mahathir turut melahirkan kekecewaannya terhadap 'orang politik dan 'orang kaya' yang menurutnya lebih mementingkan nafsu.

"Pemimpin semakin tamak untuk tempat dan kedudukan tinggi. Perbuatan yang haram dihalalkan.

"Nama Allah diperalatkan, dijual untuk nikmat yang sementara di dunia," katanya.


Berikut adalah sajak penuh nukilan Dr Mahathir:


MALAYSIA TANAHAIR-KU

Negara-ku Malaysia, Tanahair-ku, Tanah di mana sembilan puluh tahun dahulu

Darah tumpah dan aku dilahir
Di lahir sebagai anak bangsa yang dijajah
Aku membesar mempertuankan orang asing
Terhina dan dihina
Bangsa yang serba kekurangan
Tinggal dipondok berbumbung atap nipah
Berdinding, berlantai kayu
Namun aku lebih bahagia dari ramai bangsaku
Mereka tinggal di pondok robek, tiris apabila hujan
Tanpa pili air tanpa lampu letrik
Anak mereka berkaki ayam, berkudis
Demam panas dan kadang-kadang meninggal
Aku survive, aku ke sekolah, aku ke universiti
Nasib aku lebih baik
Allah Subhanahu Wataala kesian kepada aku
Setelah dijajah oleh satu bangsa, dijajah pula oleh dua bangsa lagi

Aku bertanya akan bangsaku selalunya dijajah orangkah?
Alhamdullilah, berkat kesedaran, berkat perjuangan, berkat perpaduan

Bangsaku dibebas, merdeka
Apakah merdeka hanya bermakna tidak dijajah orang
Apakah merdeka bermakna terus merana
Tidak, tidak, tidak
Merdeka bermakna kemajuan
Kemajuan sehingga berdiri sama tinggi
Duduk sama rendah dengan bekas penjajah dan bangsa lain
Bahkan mungkin lebih tinggi
Politik yang menyelamat dahulu
Terus membela bangsa
Negara dibangun, bangsa dibangun, agama di muliakan
Kemudian…
Malang dan sedih,
Bangsa yang berjiwa kental, bersemangat besi
Diserang oleh nafsu dan perasaan tamak
Aku dapat apa dari kemerdekaan tanya mereka?
Mana bahagian aku?
Dan semangat pun menjadi luntur, tidak terdaya mengawal nafsu

Apa makna senang jika untuk mendapat sesuatu begitu susah
Dan nafsu dan perasaan tamak pun di peralat dan disogok oleh orang-orang politik dan orang kaya

Bangsa yang merdeka
Bangsa yang mulia
Sekarang sanggup menjual hak yang sedikit
Hak memilih, hak mengundi
Untuk mendapat kesenangan tanpa usaha, kesenangan yang sedikit

Maruah dijual
Bangsa dijual
Tanahair dijual
Segalanya dijual
Untuk nikmat yang tidak kekal, nikmat yang sementara yang sedikit sahaja

Politik yang menyelamat
Menjadi politik yang menghancur
Pemimpin semakin tamak
Untuk tempat dan kedudukan tinggi
Perbuatan yang haram dihalalkan
Nama Allah diperalatkan, dijual untuk nikmat yang sementara di dunia

Akan kembalikah bangsaku
Menjadi bangsa yang dijajah, dihina dan diperhambakan
Wahai bangsaku
Begitu mudahkah kamu lupa
Aku akan pergi tidak lama lagi
Dapatkah aku pejam mata dan hembus nafas terakhir
Kerana bangsaku
Negaraku
Masih mulia
Masih bermaruah
Masih dipandang tinggi
Atau mataku terbeliak
Nafasku tersesak, terhenti, kerana segala yang diperjuangkan luput ditelan nafsu

Ya Allah lindungilah bangsaku
Sedarkanlah mereka
Sedarkan mereka bahawa Engkau tidak akan mengubah nasib bangsa

Melainkan bangsa itu sendiri cuba mengubahnya
Mengubah sendiri, membendung nafsu
Kerana Allah
Kerana agama
Kerana bangsa
Kerana negara
Biarlah aku pergi
Mata terpejam rapat
Nafas perlahan berhenti...

mstar

kautuliskan kata (kepada pendidik)

$
0
0


kautuliskan kata
- kepada pendidik 

kautuliskan kata
dari bahasa cinta seorang kekasih
dari warna jiwa seorang sahabat
memujuk kosong jiwa menetas sunyi batin
membuka bahasa akal melamar ilmu baru
menghembuskan angin semangat mememburu masa depan
kau dirikan bahtera keyakinan
merekalah pendayung teguh mencari pulau impian

kautuliskan kata
menjadi sumur jiwa yang mendinginkan gulir perasaan
siapa lagi yang akan sabar berdiri di depan ragu dan pilu
menukarkan lesu akal menjadi nyala kebijakan pujangga
kaucantumkan segala aksara
menjadi sebaris kata
kaubancuhkjan segala warna
menjadi lukisan rasa
kaucantumkan segala garis
menjadi rajah dan ukir hidup
begitu kaumulakan perjalanan panjang seorang insan
meletakkan matahari dalam kabur hidup seorang anak kerdil
kaugantungkan bintang-bintang pada gelap nasib seorang manusia
kau jalinkan pelangi terindah pada buram harap muridmu
kaulah yang mengesat airmata pada pedih dan pilu kalbu
kau telah memberikan yang terbaik untuk mereka
kau telah membuka segala yang tesembunyi
kaupancarkan warna-warna terang memasuki kedewasaan mereka

begitulah seorang guru
kautinggalkan kata-kata
berbekas di kertas kecil buku-buku muridmu
dan kata-kata itulah menjadi peta pedoman
menjadi doa dan harapan
menjadi nyanyi dan suara mimpi
mereka membongkar dan meneroka
ilmu dan kebijakan
kemahiran dan kecekapan
dan masih ada lagi kata-kata
yang saban waktu kau lafazkan
menjadi ungkap terindah
tertulis kejap di pintu kalbu
menjadi unggun nasihat
rumpun keinsafan
yang tak pernah terpisah dari hela nafas
mereka yang pernah bergelar
muridmu

guruku
terima kasih atas kata-katamu
kerana kata-kata itu
menemukan aku dengan apa yang aku miliki
terima kasih cikgu


Pada Yang Muda Kusematkan Harap

$
0
0
Pada Yang Muda Kusematkan Harap



Aku tidak perlu apa-apa kekayaan
Aku mengerti umurku yang tua
menunggu masa bertemu Ilahi
Aku boleh selesa diam tidak bersuara
Supaya dijulang dan diangkat oleh mereka
Sepanjang nafas dan usia

Tetapi aku harus bersuara di akhir hayat
Tanpa meminta apa-apa untuk diriku
Malah tidak mengapa aku dihina dan dicerca
Semuanya kerana mataku melihat kemusnahan
oleh pemimpin di puncak kuasa
Yang rakus dan boros tidak terhalang
Menabur rasuah dan membeli orang

Pada mata tuaku
Aku melihat hutang berbilion
yang akan dibayar oleh cucu dan cicit rakyat
Aku melihat wang dipinjam hari ini
seperti tiada lagi hari esok

Semuanya
untuk membeli segala undi
untuk membeli segala kuasa

Pada senja hayatku
Aku melihat apa yang dibina berdekad lama
Dimusnahkan dengan wang
yang bukan miliknya

Dia menghidangkan wang haram untuk semua memujanya
Dia menjanjikan bulan dan bintang kepada semua
tanpa mengira harga yang perlu dibayar
oleh cucu cicit kita
setelah dia tiada lagi bernafas

Segala wang haram
Disamun, dirompak dan dipinjam secara halus
Untuk dibayar oleh rakyat

Wang haram diselerakkan untuk suap dedak mereka
yang tiada lagi nilai dan hormat diri

Mereka menjual negara
Mereka menjual diri
Mereka menjual maruah
Mereka menjual agama

Aku tidak dapat melakukan semua
Namun pada yang muda kusematkan harap
Untuk membetulkan Malaysia
Dengan bersama, BERSATU, berganding
Supaya ia tidak tenggelam
Dengan tangan kotor
dan harganya dibayar
oleh cucu dan cicit kita

Tun Dr. Mahathir Mohamad
10 Disember 2016

(Sajak ini dibacakan oleh Tun Mahathir Mohamad di Sungai Lalang, Sungai Petani, Kedah pada 10 Disember


kawanku di awan awan

$
0
0
KAWANKU DI AWAN-AWAN


aku tahu kamu di atas
lupa sudahkah aku di bawah
baru semalam kita berpisah
menghantarmu pergi berjuang jauh
menegak benar memahat amanah
jangan cepat berganti wajah
senyum dan tawamu masih kuingat
entah kapan semua begitu
entah esok bertukar cara
madah dan ungkap cepat terlupa
tinggi meninggi menjulang awan
terlupa janji kata berbilang
segala terhasut kepanasan takhta
aku di bawah menunggumu pulang
mendengar cerita di awan awan
harap begitu selama masa
kalau aku memalukan persahabatan
tak mengapa jauh kau biarkan
cuma satu jangan berubah
tulus dan jujur jangan berganti
aku rela dipinggir sahaja
khabar tak berkirim salam tak bersapa
lima tahun sekali kita berjumpa
tak mengapa

kiswah kaabah

$
0
0
120kg emas untuk sulaman ayat al-Quran kelambu kaabah
22 OGOS 2016




WAKTU sejurus selepas Subuh setiap 9 Zulhijah merupakan saat-saat yang dinanti-nantikan oleh umat Islam terutama di kota penuh sejarah ini untuk menyaksikan upacara menukar Kiswah atau kelambu Kaabah baharu.

Menurut catatan sejarah upacara pemasangan Kiswah telah berlaku sejak sebelum kelahiran junjungan mulia Nabi Muhammad SAW lagi.

Namun ramai yang tidak mengetahui bagaimana Kiswah dihasilkan.

Petugas media Lembaga Tabung Haji (TH) yang berkesempatan melawat Kilang Kiswah Kaabah yang dibina pada 1977 oleh Bapa Pembangunan Arab Saudi, Al Malek Abdul Aziz bin Abdul Rahman, dimaklumkan pekerja memerlukan masa hingga enam bulan untuk menyiapkan sebuah Kiswah.

Jelas sekali, keindahan dan kehalusan seni sulaman Kiswah dengan ayat-ayat suci al-Quran tiada tandingan.

Ia dihasilkan dengan menggunakan benang emas dan perak menerusi sentuhan kira-kira hampir 100 penyulam pakar.

Pengurus Besar kilang berkenaan, Muhammad Abdullah Bajawda dalam taklimatnya memaklumkan bagi menghasilkan sulaman berkenaan, pihaknya menggunakan emas seberat 120 kilogram dan 120 kilogram perak yang disadur pada benang khas yang kesemuanya diimport dari Jerman.

"Seberat 670 kilogram benang sutera yang diimport dari Itali pula digunakan

dalam menghasilkan pemidang Kiswah ini," katanya menerusi penterjemah.

Muhammad berkata tinggi Kiswah yang dihasilkan adalah lebih kurang 14 meter, ukuran lebar kain Kiswah daripada bahagian dua rukun (sudut) ialah 10.78 meter, ukuran lebar daripada bahagian Multazam ialah 12.50 meter.

"Manakala ukuran lebar kain Kiswah daripada bahagian Hajar Aswad ialah 10.50 meter manakala ukuran lebar kain Kiswah daripada bahagian Bab Ibrahim ialah 13 meter," katanya.

Penghasilan setiap Kiswah membabitkan kos kira-kira RM24 juta.

Beliau berkata proses penghasilan Kiswah bermula ketika mencelup warna dan dimasukkan ke dalam makmal bagi proses penegangan benang, daya tahan dan pergeseran benang-benang sutera bagi memastikan ia mengikut spesifikasi.

"Kemudian mesin berteknologi tinggi digunakan untuk menghasilkan pemidang kain Kiswah.

"Setelah siap, kain berkenaan akan dicop ayat-ayat al-Quran dengan menggunakan 'silk screen' dengan dakwat warna putih dan kuning termasuk lambang-lambang dan syiar yang berlainan ukuran," katanya.

Proses berikutnya paling penting, iaitu menyulam benang emas dan perak pada huruf-huruf yang sudah dibentuk.

Seterusnya petugas akan menjahit kepingan-kepingan kain untuk dijadikan Kiswah lengkap.

Kiswah yang telah siap dengan sempurna akan diserahkan kepada pihak pengurusan Masjidil Haram kira-kira sembilan hari sebelum dipasang menggantikan yang lama pada binaan Kaabah. - Bernama

sinarharian




Kehebatan kelambu Kaabah


SUASANA dalam kilang kiswah di Mekah. 

Oleh Zulkiflee Bakar
02 September 2016 6:00 PM

PADA 9 Zulhijah setiap tahun, ketika seluruh umat Islam yang menunaikan ibadah haji berwuquf di padang Arafah, di kota Mekah atau lebih tepat Masjidilharam, selepas solat subuh akan berlangsung satu acara paling ditunggu-tunggu iaitu penggantian kelambu Kaabah atau kiswah.

Mengikut sejarah, kain atau kelambu itu untuk melindungi dinding Kaabah daripada rosak akibat kekotoran, debu dan panas. Kiswah dikatakan dipasang sejak zaman Nabi Ismail a.s., bagaimanapun tidak dinyatakan diperbuat daripada apa?

Meneliti satu demi satu sejarah kiswah adalah jelas, bangunan yang dibina oleh Nabi Ibrahim a.s. itu melalui pelbagai proses bentuk kelambu yang ‘membaluti’ tempat suci tersebut.

Bermula daripada kain tenunan kemudiannya kain benang kapas, kiswah juga difahamkan satu ketika dahulu tidaklah semestinya berwarna hitam pekat.

Kiswah pertama dikatakan diperbuat daripada kain tenunan berjalur Yemen berwarna merah. Selepas itu, kain tersebut juga pernah dikatakan berwarna putih, hijau dan kuning. Bagaimanapun, akhirnya kelambu itu ditetapkan berwarna hitam ketika Dinasti Abasiyyah.

Ketika zaman keagungan Islam, setiap khalifah bertanggungjawab melaksanakan pembuatan kiswah. Dahulu kiswah dikatakan diperbuat daripada sutera hitam dari Mesir dan bermula pada zaman Sultan Sulaiman yang memerintah Mesir pada sekitar tahun 950-an hingga pemerintahan Muhammad Ali Pasya sekitar akhir tahun 1920-an.

Mengikut catatan setiap tahun, kiswah itu dihantar ke Mekah melalui jalan darat menggunakan tandu indah yang disebut mahmal.

Bagaimanapun atas sebab-sebab tertentu khususnya kelewatan kiswah tiba di Mekah pada bulan Zulhijjah, pengasas kerajaan Arab Saudi, Raja Ibnu Saud membuat keputusan untuk menghasilkannya sendiri melalui langkah mendirikan kilang di Kampung Jiyad, Mekah.

Dari semasa ke semasa pembuatan kiswah sentiasa menjadi perhatian. Ketika melawat kilang tersebut baru-baru ini bersama rombongan wartawan Malaysia, kami diberitahu sebanyak 120 kilogram (kg) benang emas tulen, 120 kg benang perak dan 670 kg sutera digunakan untuk menghasilkan kiswah.

Setiap tahun kilang itu hanya mengeluarkan sebuah kiswah yang kebanyakan kerja sulaman ayat suci al-Quran dan tenunan dilakukan secara manual oleh pekerja warga tempatan.

Hanya sebahagian kecil penghasilan kain menggunakan mesin moden.

Kos bagi menyiapkan sebuah kiswah mencecah RS22 juta (RM23.7 juta) menggunakan kain sutera berkualiti tinggi dari Itali dan benang emas serta perak tulen dari Jerman. Ia mengambil masa antara lapan hingga sembilan bulan untuk disiapkan.

Antara kalimah atau ayat yang tertera dalam pintalan emas kiswah ialah syahadah, surah Ali Imran ayat 96, al-Baqarah ayat 144, surah al-Fatihah dan surah al-Ikhlas.

utusanonline



Pertukaran Kiswah Kaabah Peristiwa Penting Musim Haji
 Isnin, 12 September 2016


MAKKAH: Tradisi sejak sebelum kelahiran Nabi Muhammad SAW diteruskan apabila kelambu atau kiswah Kaabah yang baru bernilai RM23.7 juta ditukar sejurus selepas Subuh pada Ahad.

Kiswah Kaabah menggunakan kain sutera berkualiti tinggi yang diimport dari Itali, 120 kilogram benang emas dan 120 kilogram benang perak tulen yang dihasilkan di Jerman.

Untuk menyiapkannya pula, pekerja di kilang di Jiyad mengambil masa antara lapan hingga sembilan bulan.

Antara kalimah atau ayat yang tertera pada kiswah itu ialah kalimah syahadah, surah Ali Imran ayat 96, al-Baqarah ayat 144, surah al-Fatihah dan surah al-Ikhlas.

Pertukaran kelambu Kaabah adalah antara peristiwa penting setiap kali musim haji, bagi mengelak dinding Kaabah rosak kerana debu atau panas.

Kerja-kerja pertukaran kiswah Kaabah yang menjadi qiblat umat Islam seluruh dunia ketika menunaikan solat itu dilakukan kira-kira 90 pekerja dan juruteknik ketika lebih 1.3 juta jemaah haji berkumpul di padang Arafah untuk berwukuf.

Sejak bangunan itu didirikan Nabi Ibrahim (AS), ia dibaluti dengan pelbagai jenis kain. Ada juga riwayat yang menyatakan Kaabah itu pernah diselubungi dengan kain yang bukan berwarna hitam pekat.

Kelambu pertama dikatakan berwarna merah, kemudian putih, hijau dan kuning. Bagaimanapun, ketika zaman pemerintahan Abbasiyah, kiswah itu ditetapkan berwarna hitam.

Sebelum 1920-an, kiswah dibuat di sebuah kilang di Mesir, sebelum bapa permodenan Saudi, Raja Abdulaziz Abdul Rahman Al-Saudi membina kilang Kiswah Kaabah di Jiyad pada 1927.

mstar


cetera alam

$
0
0







cetera alam 
berkisah memberi ingat
saban masa dan saat
tuhan menunggu dan menatap
dalam senyap

amalan 10 akhir ramadan

$
0
0


CADANGAN AMALAN SEPANJANG 10 HARI AKHIR RAMADHAN
(العشر الأواخر من رمضان)


1) Tunaikan Solat Fardhu pada awal waktu dan secara berjemaah.

2) Laksanakan Solat Tarawih dan Qiyamullail pada setiap malam.

3) Bersedekah walaupun RM 1 pada setiap malam.

4) Membaca al-Quran walaupun satu muka surat setiap malam.

5) Berbuat baik dan banyakkan khidmat bakti kepada ibu bapa, isteri dan anak-anak.

6) Banyakkan berzikir, beristighfar dan berdoa.

7) Ulang sebanyak-banyaknya doa yang diajar oleh Rasulullah Sollallahu 'Alaihi Wa Sallam kepada isteri Baginda, A'isyah Radhiayallahu 'Anha :

اللَّهُمَّ إِنَّكَ عَفُوٌّ تُحِبُّ الْعَفْوَ فَاعْفُ عَنِّي

8) Banyakkan bertenang dan jauhkanlah diri daripada sebarang perbalahan.

9) Banyakkan berdoa semoga Allah menerima segala amal ibadah yang telah dilakukan.

10) Hindarkan diri daripada sifat riya', 'ujub, sum'ah dan takabbur dengan amalan yang telah dilakukan.

"Ya Allah, taufiqkanlah kami untuk melaksanakan ibadah sebaik mungkin untuk-Mu khususnya pada penghujung Ramadhan yang mulia dan terimalah segala amalan kami"

الفقير إلى عفو ربه،
أبو عمار مدني،
غفر الله له ولوالديه ولجميع المسلمين.

A'AmM,
Ahad, 21 Ramadhan 1437H - 26 Jun 2016.

fb abuanasmadani 


PERBANYAKKANLAH MEMBACA DOA YANG DIAJAR OLEH RASULULLAH ﷺ PADA SEPULUH HARI AKHIR RAMADHAN.

Daripada Ummul Mukminin Saidatina A'isyah Radhiayallahu 'Anha bahawa beliau pernah bertanya kepada Rasulullah ﷺ :

Wahai Rasulullah, apakah pandanganmu jika aku tahu bilakah Malam Al-Qadr, apakah doa yang boleh kubaca pada malam tersebut?

Lalu Rasulullah ﷺ menjawab :

Engkau bacalah :

اللَّهُمَّ إِنَّكَ عَفُوٌّ تُحِبُّ الْعَفْوَ، فَاعْفُ عَنِّي.

Hadith Sahih riwayat al-Imam at-Tirmizi dan al-Imam Ibnu Majah rahimahumallah.

"Ya Allah, kurniakanlah kepada kami rezeki untuk beribadah pada Malam al-Qadr dan taufiqkanlah kami untuk berdoa dengan doa yang diajar oleh Nabi-Mu ﷺ."

الفقير إلى عفو ربه،
أبو عمار مدني،
غفر الله له ولوالديه ولجميع المسلمين.

Kuala Lumpur,
Rabu, 21 Ramadhan 1439H - 6 Jun 2018.



fb salehuddin abu samah 








Lailatul Qadar

$
0
0


"Ya Allah, kurniakanlah kepada kami rezeki untuk beribadah pada malam al-Qadr."

tarumanegara

$
0
0
SEJARAH LENGKAP KERAJAAN TARUMANEGARA



Kerajaan Tarumanegara atau Taruma merupakan salah satu kerajaan Hindu tertua di Pulau Jawa. Tarumanegara pernah berkuasa di Pulau Jawa bagian barat pada abad ke-4 sampai ke-7 M. Lokasi Kerajaan Taruma berada di sekitar lembah Sungai Citarum, Bogor, Jawa Barat. Kerajaan yang beraliran wisnu ini didirikan oleh Rajadirajaguru Jayasingawarman pada tahun 358. Tahun 382 sampai 395, Kerajaan Taruma digantikan oleh putranya yang bernama Dharmayawarman. Ayah Dharmayawarman dimakamkan didekat tepi kali gomati (wilayah Bekasi) , sedangkan ia di tepi kali Candrabaga. Raja ketiga kerajaan ini adalah Maharaja Purnawarman. Beliau memeluk agama Hindu dan menyembah Dewa Wisnu.Beliau membangun ibukota kerajaan baru yang letaknya lebih dekat dengan pantai. Kota tersebut pun diberi nama Sundapura.

Peristiwa pengembalian pemerintahan kepada raja Sunda tercatat dalam Prasasti Pasir Muara. Saat itu, yang menjadi penguasa adalah raja ke-7 yang bernama Suryawarman (535 – 561 M). Adanya prasasti di pasir muara menceritakan bahwa dahulunya ibukota Sundapura telah berubah menjadi kerajaan daerah. Selain melanjutkan kebijakan ayahnya yang memberikan kepercayaan lebih kepada raja daerah untuk mengurus pemerintahan sendiri, beliau mengalihkan perhatiannya ke bagian timur.

Sumber Sejarah Kerajaan Tarumanegara

Bukti keberaraan Kerajaan Tarumanegara dapat diketahui dengan sumber-sumber yang berasal dari luar dan dalam negeri. Salah satu sumber sejarah Kerajaan Taruma adalah prasasti. Selain itu ada juga berita atau kronik Cina dan arca yang juga menjadi sumber sejarah. Sumber sejarah dari luar negeri yaitu dari berita Tiongkok diantaranya :

Berita Dinasti Tang, berita ini menceritakan pada tahun 666 dan 669 telah datang utusan dari To-lo-mo.

Berita Fa-Hsien, berita ini menceritakan dalam buku Fa-Kao-Chi bahwa hanya sedikit orang beragama Budha di Ye-po-ti, namun kebanyakan orang beragama Hindu, dan sebagian lainnya animisme.

Berita Dinasti Sui, berita ini menceritakan pada tahun 528 dan 535 telah datang utusan dari To-mo-lo sebelah selatan.

Sesuai berita tersebut, para ahli menyimpulkan bahwa istilah To-lo-mo merupakan penyesuaian katanya sama dengan Tarumanegara. Kerejaan iini diperkirakan telah berkembang antara tahun 400-600 M. Berdasarkan yang tercatat pada prasasti diketahui bahwa raja yang saat itu berkuasa adalah Purnawarman dengan wilayah kekuasaan hampir seluruh Jawa Barat yang membentang dari Banten sampai Cirebon.

Sember sejarah yang berasal dari dalam negeri yaitu berupa 7 buah prasasti yang ditemukan di Bogor (4 buah), di Jakarta (1 buah), dan di Lebak Banten (1 buah). Berdasarkan informasi yang tercatat dalam prasasti, raja yang berkuasa saat itu adalah Rajadirajaguru Jayasingawarman dari tahun 358 sampai 382 M.

Arca peninggalan Kerajaan Taruma diantaranya arca Rajasi yang disebutkan dalam Prasasti Tugu dan diperkirakan berasal dari Jakarta serta dua buah patung Wisnu yang diperkirakan berasal dari abad ke-7.



Prasasti Peninggalan Kerajaan Tarumanegara

1. Prasasti Ciaruten
Prasasti Ciaruten atau Ciampea menggunakan bahasa Sansekerta dan huruf Pallawa yang terdiri dari 4 baris disusun ke dalam bentuk Sloka. Pada prasasti ini juga terdapat sepasang telapak kaki Raja Purnawarman dan lukisan seperti laba-laba.



2. Prasasti Muara Cianten
Prasasti yang ditemukan di kota hujan, Bogor ini terdapat lukisan telapak kaki dan ditulis dalam aksara ikal

3. Prasasti Kebon Kopi
Prasasti yang terdapat lukisan tapak kaki gajah ditemukan di kampung Muara Hilir, Bogor.

4. Prasasti Pasir Awi
Prasasti Pasir Awi berada di puncak perbukitan Pasir Awi (600 mdpl) Sukamakmur Bogor.

5. Prasasti Tugu
Prasasti yang dipahat pada sebuah batu bulat panjang melingkar ditemukan di daerah Tugu, Cilincing Jakarta Utara.


Berikut beberapa hal informasi mengenai Prasasti Tugu

Dalam Prasasti Tugu menunjukkan bahwa pelaksanaan upacara selamatan oleh Brahmana diikuti dengan hadiah raja sebanyak seribu ekor sapi.

Prasasti Tugu menunjukkan bahwa nama dua sungai yang terkenal di Punjab adalah Sungai Gomati dan Sungai Chandrabaga. Hal ini menimbulkan berbagai tafsiran yang salah satunya menurut Poerbatjataka. Secara ilmu yang mempelajari tentang istilah atau sering disebut dengan Etimologi, Sungai Chandrabaga itu berarti kali Bekasi.

Prasasti Tugu menunjukkan bahwa Caitra sama dengan bulan Aprl dan Februari dan anasir penanggalan tidak lengkap dengan angka tahunnya yaitu bulan phalguna.

6. Prasasti Cidanghiyang
Prasasi Cidanghiyang atau Prasasti Lebak yang berisi pengagungan keberanian Raja Purnawarman baru ditemukan pada tahun 1947. Prasasti ini ditemukan di kampung lebak Cidanghiang.

7. Prasasti Jambu
Prasasti Jambu atau Prasasti Koleangkak yang terdapat gambar telapak kaki ditemukan di bukit Koleangkak. Prasasti ini berisi pujian pemerintahan Raja Purnawarman.

Kehidupan Kerajaan Tarumanegara

1. Ekonomi
Dalam Prasasti Tugu menceritakan dahulunya Raja Purnawarman memerintahkan para rakyatnya untuk membangun saluran air sepanjang 12 km di Sungai Gomati. Pembangunan ini merupakan sarana irigasi pertanian, mencegah banjir saat musim hujan tiba, sarana lalulintas pelayaran perdagangan antar daerah. Mata pencaharian masyarakat pada masa itu adalah di bidang pertanian, pelayaran, perikanan, perdagangan, perikanan dan masih banyak lagi.

2. Politik
Berdasarkan berita Cina, menunjukkan bahwa Kerajaan ini telah menjalin persahabatan dengan negara lain termasuk India. Kemajuan India pada bidang pemikiran agama mengakibatkan unsur-unsur budaya India berhasil diambil alih oleh Kerajaan Tarumanegara.

3. Sosial
Berdasarkan sumber sejarah, hubungan antara raja dan para brahmana juga rakyar terjalin dengan baik. Hal ini dibuktikan dengan membuat Prasasti Lebak sebagai penghormatan rakyat. Selain itu, kehidupan sosial kerajaan ini juga sudah teratur rapi. Bagi Raja Purnawarman , kedudukan Kaum Brahmana telah dianggap sangat penting dalam pelaksanaan upacara korban sebagai tanda penghormatan untuk Para Dewa.

4. Budaya
Berdasarkan sumber sejarah, dapat dikatakan bahwa pada saat itu tingkat kebudayaan masyarakat sudah tinggi. Hal ini dibuktikan dengan teknik dan cara penulisan huruf di prasasti.Selain itu, adanya prasasti juga menunjukkan perkembangan dalam budaya tulis menulis di Kerajaan Taruma.

Masa Kejayaan Kerajaan Tarumanegara
Kerajaan Tarumanegara mengali masa kejayaan saat diperintah oleh Raja Purnawarman. Luas wilayah pada saat itu hampir setara dengan luas Provinsi Jawa Barat yang didapat melalui ekspansi ke kerajaan-kerajaan kecil. Pada saat itu juga raja berhasil membangun berbagai infrastruktur untuk mendukung perekonomian. Pada masa kepemimpinannya, ia berhasil menvcapai kejayaan dikarenakan kemampuan kerajaan yang pada saat itu mampu berkurban 1000 ekor sapi untuk membangun Sungai Gomati dan Sungai Candrabaga.

Runtuhnya Kerajaan Tarumanegara

Runtuhnya kerajaan ini tidak diketahui secara lengkap dikarenakan dalam prasasti sebagian hanya menyampaikan berita saat pemerintahan Raja Purnawarman. Kerajaan ini mengalami masa pemerintahan sebanyak 12 raja.

Daftar Raja Kerajaan Tarumanegara
• Raja Jayasingawarman dengan masa pemerintahan 358-382 M
• Raja Dharmayawarman dengan masa pemerintahan 382-395 M
• Raja Purnawarman dengan masa pemerintahan 395-434 M
• Raja Wisnuwarman dengan masa pemerintahan 434-455 M
• Raja Indrawarman dengan masa pemerintahan 455-515 M
• Raja Candrawarman dengan masa pemerintahan 515-535 M
• Raja Suryawarman dengan masa pemerintahan 535-561 M
• Raja Kertawarman dengan masa pemerintahan 561-628 M
• Raja Sudhawarman dengan masa pemerintahan 628-639 M
• Raja Hariwangsawarman dengan masa pemerintahan 639-640 M
• Raja Nagajayawarman dengan masa pemerintahan 640-666 M
• Raja Linggawarman dengan masa pemerintahan 666-669 M

fb sejarah babad tanah jawa 


Peninggalan Kerajaan Tarumanegara Serta Prasasti dan Letaknya
Oleh ibnuasmara

Kerajaan Tarumanegara atau juga Taruma merupakan sebuah kerajaan yang pernah menduduki kekuasaan di wilayah pulau Jawa barat pada abad ke-4 sampai abad ke-7 m, yang termasuk salah satu kerajaan tertua yang diketahui di nusantara.

Dalam catatan, kerajaan Tarumanegara ialah kerajaan hindu berkeyakinan wisnu. Raja dirajaguru Jayasingawarman merupakan pendiri Kerajaan Tarumanegara pada tahun 358, yang kemudian tahta kerajaannya digantikan oleh putranya, Dharmayawarman (382-395). Raja Jayasingawarman awal berkuasa dari tahun 358 sampai 382 M.

Setelah raja mencapai usia sepuh, raja mengundurkan diri guna menjalani kehidupan kepanditaan. Sebagai petapa, Jayasinghawarman diberi gelar Rajaresi. Nama dan gelar raja berubah menjadi Maharesi Rajadiraja Guru Jayasinghawarman.

itu tadi sedikit dari sejarah berdirinya Kerajaan Tarumanegara. Kerajaan Tarumanegara merupakan kerajaan tertua di indonesia. Lalu bagaimana lebih lengkapnya mengenai pendiri Kerajaan Tarumanegara ? Bagaimana kehidupan Kerajaan Tarumanegara ? letak kerajaan tarumanegara ? raja dalam kerajaan tarumanegara ? Bagaimana peninggalan prasasti Kerajaan Tarumanegara ? dan Sumber – sumber sejarahnya ? itu semua akan dijelaskan diartike ini .


Kerajaan Tarumanegara


Kerajaan Terumanegara di didrikan oleh raja Jayasinghawarman sewaktu memimpin pelarian keluarga kerajaan dan akhirnya berhasil meloloskan diri dari kejaran musuh yang tak henti menyerang kerajaan Salakanagara. tahun 358 M, di pengasingan, Jayasinghawarman di tepi Sungai Citarum mendirikan kerajaan baru, tpatnya di Lebak Banten yang dikasih nama Tarumanegara.

Pengambilan Nama Kerajaan Tarumanegara dari tanaman yang bernama tarum, yaitu tanaman yang diambil untuk pemberi warna benang tenunan dan juga pengawet kain yang banyak sekali ditemukan di tempat ini. Tanaman tarum tumbuh di sekitaran Sungai Citarum. Selain untuk pengawet kain, tanaman ini juga merupakan komoditas ekspor dan devisa pemasukan terbesar untuk Kerajaan Tarumanegara.

Raja Jayasinghawarman memimpin kekuasaan dari tahun 358 sampai 382 M. Setelah usia raja mencapai tua, raja mengundurkan diri guna menjalani kehidupan kepanditaan. Sebagai petapa, Jayasinghawarman memiliki gelar Rajaresi. Gelar dan nama raja menjadi Maharesi Rajadiraja Guru Jayasinghawarman.

Kerajaan Tarumanegara juga banyak meninggalkan Prasasti, sayangnya dari prasasti itu tidak satupun yang mencantumkan angka tahun. Untuk memastikan kapan Kerajaan Tarumanegara berdiri dengan terpaksa para ahli sejarah berusaha untuk mencari dari sumber lain.

Dan usahanya itu tidak sia – sia. Setelah pergi ke cina untuk meneliti hubungan cina dengan Indonesia di masa lalu mereka mendapatkan naskah–naskah hubungan kerajaan Cina dengan kerajaan Indonesia menyebutnya Tolomo. Menurut catatan sejarah tersebut, kerajan Tolomo mengirimkan utusannya ke cina pada tahun 528 M, 538 M, 665 M, dan 666M. sehingga dapat diambil kesimpulan Tarumanegara berdiri sejak perkitaan abad ke V dan ke VI.

Pendiri Kerajaan Tarumanegara




Penjelasan tentang Kerajaan Tarumanagara cukup jelas tertulis di Naskah Wangsakerta. Akan tetapi, naskah ini menimbulkan polemik dan banyak para pakar sejarah yang meragukan naskah-naskah ini untuk bisa dijadikan rujukan sejarah.

Pada catatan Naskah Wangsakerta dari Cirebon itu, Pendiri Kerajaan Tarumanegara ialah Rajadirajaguru Jayasingawarman pada tarikh 358, yang setelah itu digantikan oleh putranya, yang bernama Dharmayawarman 382 – 395 Jayasingawarman dipusarakan di lokasi tepi kali Gomati, sedangkan putranya di lokasi tepi kali Candrabaga.

Raja Kerajaan Tarumanegara


Kerajaan Tarumanagara sendiri cuma mengalami masa kepemimpinan 12 orang raja. Pada tahun 669 M, Linggawarman, raja Tarumanagara yang terakhir, digantikan menantunya yaitu Tarusbawa. Linggawarman sendiri memilik dua orang puteri, yang sulung bernama Manasih, ia menjadi istri Tarusbawa pemuda dari Sunda dan anak yang kedua bernama Sobakancana ia menjadi isteri Dapuntahyang Sri Jayanasa sebagai pendiri Kerajaan Sriwijaya.

Secara otomatis, tahta kekuasaan Kerajaan Tarumanagara jatuh kepada menantunya yang menikahi putri sulungnya, yaitu Tarusbawa. Dengan beralihnya tahta kepada Tarusbawa kekuasaan Tarumanagara berakhir, karena Tarusbawa sendiri lebih memilih untuk kembali ke kerajaan sendiri, yaitu Sunda yang sebelumnya berada pada kekuasaan Tarumanagara. Atas adanya pengalihan kekuasaan ke Sunda ini, hanya Galuh yang tidak mau sepakat dan mengambil keputusan untuk berpisah dari Sunda yang sudah mewarisi wilayah Tarumanagara.
 
Raja-Raja Tarumanegara:

Jayasingawarman tahun 358-382 M
Dharmayawarman tahun 382-395 M
Purnawarman tahun 395-434 M
Wisnuwarman tahun 434-455 M
Indrawarman tahun 455-515 M
Candrawarman tahun 515-535 M
Suryawarman tahun 535-561 M
Kertawarman tahun 561-628 M
Sudhawarman tahun 628-639 M
Hariwangsawarman tahun 639-640 M
Nagajayawarman tahun 640-666 M
Linggawarman tahun 666-669 M.

Silsilah Kerajaan Tarumanegara


1. Jayasingawarman (358-382) Jayasingawarman adalah pendiri Tarumanagara ia termasuk menantu Raja Dewawarman VIII. Ia juga seorang Maharesi dari SALANKAYANA dari India yang mengungsi ke Nusantara dikarenakan daerahnya diserang dan dikalahkan Maharaja Samudragupta dari sebuah Kerajaan Magada.

Setelah Jayasingawarman membangun Tarumanagara, pusat kekuasaan beralih dari Rajatapura ke Tarumangara. Salakanagara lalu berubah menjadi Kerajaan Daerah. Jayasingawarman dimakamkan di tepi kali Gomati (Bekasi).

2. Dharmayawarman (382 – 395 M) Dimakamkan di tepi kali Candrabaga.

3. Purnawarman (395 – 434 M) Ia mendirikan ibukota kerajaan baru pada tahun 397 yang bertempat lebih dekat ke pantai dan dinamakan “Sundapura”. Nama Sunda mulai dipakai oleh Maharaja Purnawarman pada tahun 397 M untuk sebutant ibukota kerajaan yang dibangunnya.

Pustaka Nusantara, parwa II sarga 3 (tarikh 159 – 162) menyebutkan bahwa di bawah kepemimpinan Purnawarman telah ada 48 raja daerah yang menyebar dari Rajatapura atau Salakanagara (di daerah Teluk Lada Pandegelang) sampai ke wilayah Purwalingga (sekarang Purbalingga?) di Jawa Tengah. Secara tradisional Ci Pamali (Kali Brebes) memang diakui batas kekuasaan raja-raja penguasa Jawa Barat pada masa dulu.

4. Wisnuwarman (434-455)

5. Indrawarman (455-515)

6. Candrawarman (515-535 M)

7. Suryawarman (535 – 561 M) Suryawarman tidak cuma melanjutkan kebijakan politik di masa kekuasaan ayahnya yang memberikan kepercayaan lebih banyak terhadap raja daerah untuk menjalankan pemerintahan sendiri, melainkan juga memindahkan perhatiannya ke bagian daerah timur.

Pada tahun 526 M, contohnya, Manikmaya, menantunya Suryawarman, memangun kerajaan baru di tanah Kendan, daerah Nagreg berletak antara Limbangan dan Bandung, Garut. Sedangkan putera dari Manikmaya, tinggal sama kakeknya di ibukota Kerajaan Tarumangara dan kemudian diangkat menjadi Panglima Perang Tarumanagara. Perkembangan wilayah timur menjadi lebih maju ketika cicit Manikmaya membangun Kerajaan Galuh pada tahun 612 M.

8. Kertawarman tahun 561-628

9. Sudhawarman tahun 628-639

10. Hariwangsawarman tahun 639-640

11. Nagajayawarman tahun 640-666

12. Linggawarman tahun 666-669 Kerajaan Tarumanagara sendiri cuma mengalami masa kekuasaan 12 orang raja. Pada tahun 669, Linggawarman, terakhir raja Tarumanagara, digantikan oleh menantunya, Tarusbawa. Linggawarman sendiri memmilki dua orang puteri sulung yang bernama Manasih menjadi istri Tarusbawa dan anak yang kedua Sobakancana menjadi isteri Dapuntahyang Sri Jayanasa yang mendirikan Kerajaan Sriwijaya.

13. TARUSBAWA tahun 669 – 723 M. Tarusbawa yang dia berasal dari Kerajaan Sunda Sambawa yang menggantikan mertuanya menjadi pemimpin Kerajaan Tarumanagara yang ke-13. Karena wibawa Tarumanagara pada masanya sudah sangat menurun, ia ingin mengembalikan kejayaan zaman Purnawarman yang berkuasa di purasaba (ibukota) Sundapura.

Pada tahun 670 ia mengganti nama dari Tarumanagara menjadi Kerajaan Sunda. Peristiwa ini dibuat alasan oleh Wretikandayun, cicit Manikmaya, guna memisahkan Kerajaan Galuh dari kepemimpinan Tarusbawa. Karena Putra Mahkota Galuh (SENA or SANNA) berjodoh dengan Sanaha seorang puteri Maharani Sima asal Kerajaan Kalingga, Jepara, Jawa Tengah, maka dengan adanya dukungan Kalingga, Wretikandayun menuntut terhadap Tarusbawa supaya bekas wilayah kekuasaan Tarumanagara dipecah dua.

Pada posisi lemah dan ingin menghindar dari perang saudara, Tarusbawa menerima permintaan Galuh. Pada tahun 670 M Kawasan Tarumanagara dibagi menjadi dua kerajaan, yaitu: Kerajaan Galuh dan Kerajaan Sunda dengan Citarum sebagai pembatas.

Letak Kerajaan Tarumanegara


Sebelum mengetahui letak sebuah kerajaan Tarumanegara, dari tempat temuan prasasti itu bisa diperkirakan luas kerajaan Tarumanegara. Prasasti Ciareteun atau prasasti Ciaruon, ditemukan di wilayah Cimpea, Bogor. Lalu prasasti kebun kopi yang ditemukan di wilayah kampong hilir, cibung-bulang.

Lalu prasasti kebun jambu, yang ditemukan di bukit koleangkak 30 km sebelah barat bogor. Kemudian ditemukan juga prasasti tugu di daerah Tugu, clincing, Jakarta Utara. Dari letak temuan prasasti tersebut dapat diketahui wilayah yang masuk dalam wilayah kerajaan Tarumanegara.

Wilayah kerajaan Tarumanegara mengelilingi pesisir Jakarta hingga pedalaman kaki gunung Gede. Selain itu dari prasasti yang ditemukan dapat diketahui fungsi suatu daerah. Pada prasasti Tugu yang diterangkan bahwa pembangunan prasasti tersebut untuk para brahmana yang telah membangun terusan pada kali candrabhaga yakni kali Gomati.

Sehingga bisa dikatakan bahwa daerah dtemukannya prasasti Tugu adalah daerah para Brahmana. Para Brahmana dari kerajaan Tarumanegara tinggal di daerah pesisir pantai. Dapat diterangkan mereka datang ke Nusantara bersama para pedagang India.

Dapat di duga juga pada prasasti kebun jambu yang didapatkan di dekat sungai Cisadane, di daerah bukit Koleangkak, Banten selatan. Dalam prasasti itu dapat diperkirakan sebagai prasasti penaklukan pada suatu wilayah. Dalam prasasti itu dijelaskan bahwa raja Purnawarman adalah raja yang disegani oleh musuh-musuhnya. Yang senantiasa menggempur kota-kota musuhnya.
Kehidupan Politik Kerajaan Tarumanegara

Berdasarkan tulisan-tulisan yang ditemukan pada prasasti diketahui bahwasanya raja yang pernah menduduki pemerintahan di tarumanegara hanyalah raja purnawarman dan raja yang berhasil memakmurkan kehidupan rakyatnya. Hal ini dibuktikan dari temuan prasasti tugu yang menginformasikan raja purnawarman telah memerintah guna menggali sebuah kali. Oleh karena itu rakyat hidup makmur dalam suasana yang aman dan tenteram.


Kehidupan Sosial Kerajaan Tarumanegara

Kehidupan sosial Tarumanegara sudah tertata rapi, hal ini tercermin dari upaya raja Purnawarman yang terus berusaha untuk meningkatkan kesejahteraan pada kehidupan rakyatnya. Raja Purnawarman juga sangat teliti pada kedudukan kaum brahmana yang dianggap penting saat melaksanakan setiap upacara korban yang digelar di kerajaan sebagai tanda hormat kepada para dewa.

Kehidupan Ekonomi kerajaan Tarumanegara

Prasasti tugu menjelaskan bahwa raja purnawarman menyuruh rakyatnya untuk membikin sebuah terusan yang panjangnya 6122 tombak. Pembangunan ini memiliki arti ekonomis yang besar untuk masyarakat, Karena dapat dipungsikan sebagai sarana pencegah banjir juga sarana lalu-lintas pelayaran perdagangan antar daerah di kerajaan tarumanegara dengan negara luar. Juga dengan daerah-daerah di sekelilingnya. Akibatnya, kehidupan ekonomi masyarakat sudah berjalan teratur.
Kehidupan Budaya

Dilihat dari teknik dan juga cara penulisan huruf-huruf dari penemuan prasasti-prasasti yang ditemukan sebagai bukti besarnya Kerajaan Tarumanegara, dapat diyakini bahwa tingkat kebudayaan masyarakat saat itu sudah tinggi. Selain dijadikan sebagai peninggalan budaya, keberadaan prasasti-prasasti itu menunjukkan sudah berkembangnya kebudayaan tulis dan menulis di kerajaan Tarumanegara.

 Masa Kejayaan kerajaan Tarumanegara



Sama halnya seperti kerajaan-kerajaan yang lainnya, Kerajaan Tarumanegara pernah juga mengalami masa kejayaannya. Masa kejayaan Tarumanegara ialah ketika pada masa kepemimpinan raja Purnawarman. Pada masa kepemimpinan raja Purnawarman, Kerajaan Tarumanegara mampuh memperluas wilayah kekuasaannya dengan menaklukkan kerajaan-kerajaan yang berada di sekitar kerajaan Tarumanegara.

Menurut tuturan para ahli sejarah, luas daerah kekuasaan Kerajaan Tarumanegara mencakup luas wilayah Jawa Barat yang sekarang. Bukti lain dari masa kejayaan Kerajaan Tarumanegara, pada masa kepemimpinan raja Purnawarman mampuh menyusun buku undang-undang untuk kerajaan, peraturan siasat perang dan angkatan perang serta silsilah dinasti Warman. Raja Purnawarman juga terkenal sebagai raja yang kuat dan juga bijaksana terhadap rakyatnya.

Penyebab Runtuhnya Kerajaan Tarumanegara

Pada sekitar abad ke-7 Masehi diperkirakan Kerajaan Tarumanegara runtuh. Hal ini atas dasar terdapat fakta bahwa setelah abad ke-7, berita tentang kerajaan ini tidak pernah didengar lagi baik sumber dari dalam negeri maupun dari luar negeri . Para ahli berkeyakinan bahwa runtuhnya Kerajaan Tarumanegara perkiraan besar karena disebabkan adanya tekanan dari Kerajaan Sriwijaya yang terus menerus melakukan ekspansi atau peluasan wilayah kekuasaan.


7 Prasasti Peninggalan Kerajaan Tarumanegara

Terdapat tujuh prasasti peninggalan Kerajaan Tarumanegara yang tertulis dengan bahasa Sansekerta, diantaranya:

Prasasti Ciaruteun



Prasati Ciaruteun ditemukan di tepi Sungai Ciarunteun, yaitu dekat dengan Sungai Cisadane Bogor. Didalamnya tertuilis nama Tarumanegara, Raja Purnawarman, dan juga lukisan sepasang kaki yang diperkirakan sama dengan telapak kaki dari Dewa Wisnu.

Adapun gamabar dari sepasang telapak kaki yang terukir di prasasti tersebut mencerminkan kekuasaan raja atas wilayah tersebut dan kedudukan Purnawarman yang dimisalkan dewa Wisnu yang dianggap seperti penguasa sekaligus sebagai pelindung rakyat. Prasasti yang tertulis menggunakan bahasa Sanskerta 4 baris dan huruf Pallawa tersebut juga dikenal dengan nama Prasasti Ciampea.

Prasasti Kebon Kopi



Prasasti ini terlukis bekas dua tapak kaki gajah yang dihubungkan dengan gajah Airawata, yaitu gajah kendaraan Dewa Wisnu. Prasasti yang didapat dari Kampung Muara Hilir, Kecamatan Cibungbulang juga ditulis dengan bahasa Sanskerta dan huruf Pallawa.

 Prasasti Tugu



Prasasti Tugu terbentuk dari 5 baris yang ditulis dengan bahasa Sanskerta dan aksara Pallawa yang didapatkan di Tugu, Kecamatan Cilincing, Jakarta Utara. Prasasti Tugu tertulis tentang Raja Purnawarman yang memberi perintah untuk menggali saluran air Chandrabaga dan Gomati sepanjang 6.112 tombak yang selesai dalam jangka waktu 21 hari.

Prasasti Jambu


Prasasti yang ditemukan di bukit Koleangkak Bogor ini berisi tentang sanjungan kebesaran, kegagahan, dan keberanian Raja Purnawarman. Prasasti Jambu terukir sepasang telapak kaki dan terdapat keterangan puisi dua baris dengan aksara Pallawa dan bahasa Sanskerta.

Prasasti Muara Cianten




Prasasti ini ditemukan di wilayah Bogor dengan sebuah aksara ikal. Tapi, prasasti Muara Cianten ini belum bisa dibaca.


Prasasti Cidanghiyang



Prasasti ini ditemukan di Lebak, di pinggir Sungai Cidanghiang, kabupaten Pandeglang-Banten. Prasasti yang baru saja ditemukan pada tahun 1947 berisikan “Inilah tanda keagungan, keperwiraan, dan keberanian yang sesungguhnya dari raja Tarumanegara, yang mulia Raja Purnawarman, yang menjadi panji juga raja”. Prasasti Cidanghiang disebut juga Prasasti lebak ditulis dengan huruf bahasa Sansekerta dan Pallawa.


Prasasti Pasir Awi


Ditemukan di Leuwiliang dengan menggunakan aksara Ikal yang belum bisa dibaca. Pada prasasti ini terdapat pahatan gambar ranting dengan dahan, dedaunan juga buah-buahan, dan gambar sepasang telapak kaki. Demikian pembahasan mengenai Peninggalan Kerajaan Tarumanegara yang merangkum tujuh prasasti penting pada Kerajaan Tarumanegara.


Sumber Sejarah kerajaan Tarumanegara

Bukti mengenai keberadaan Kerajaan Taruma didapat melalui sumber-sumber dari dalam juga luar negeri. Sumber dari dalam negeri merupakan tujuh buah prasasti dari batu yang ditemukan satu di Jakarta, empat di Bogor, dan satu di Lebak Banten.

Dari prasasti-prasasti ini bisa diketahui bahwa Kerajaan Tarumanegara dipimpin oleh Rajadirajaguru Jayasingawarman tahun 358 M dan ia berkuasa sampai tahun 382 M. Makam Rajadirajaguru Jayasingawarman berletak di sekitar sungai Gomati (wilayah Bekasi). Kerajaan Tarumanegara merupakan kelanjutan dari Kerajaan Salakanagara.

Sedangkan sumber-sumber luar negeri yang berasal dari sejarah Tiongkok antara lain:

Berita Fa-Hsien, pada tahun 414 M di dalam bukunya yang berjudul Fa-Kao-Chi menceritakan bahwasanya di Ye-po-ti hanya dijumpai sedikit orang-orang yang beragama Buddha, yang banyak ialah orang-orang yang beragama Hindu dan sebagiannya lagi masih animisme.

Berita Dinasti Sui, mengkisahkan bahwa pada tahun 528 dan 535 telah datang utusan dari To- lo-mo yang bertempat di sebelah selatan.

Berita Dinasti Tang, juga menceritakan bahwa pada tahun 666 dan 669 telah datang seorang utusaan dari To-lo-mo.

Dari tiga berita yang disebut di atas para ahli berkesimpulan bahwa istilah To-lo-mo secara fonetis penyamaan kata-katanya sama dengan Kerajaan Tarumanegara.

Diperkirakan Kerajaan Tarumanegara berkembang diantara tahun 400-600 M. Berdasarkan prasast-prasati di atas diketahui raja yang berkuasa pada waktu itu ialah Purnawarman. Wilayah kekuasaan Purnawarman menurut dari prasasti Tugu, mencakup hampir seluruh Jawa Barat yang menyebar dari Banten, Cirebon Jakarta, dan Bogor.

ibnuasmara

pusat teater islam

$
0
0



PUSAT TEATER ISLAM DUNIA
Oleh Dinsman

Insya Allah, Sabtu 9 Jun ini beberapa orang altivis dan pemikir teater di Malaysia akan bertemu di Kuala Lumpur bagi membincangkan satu rancangan untuk menubuhkan “Pusat Teater Islam Dunia” di Kuala Lumpur.

Bunyinya agak bombastik. Dan apabila saya menyatakannya dalam fesbuk, ada kawan-kawan yang kurang bersetuju dengan penggunaan kata ‘Islam’ itu. Dan ada juga yang mempersoalkan mengapa ‘dunia’?

Sebenarnya pada mulanya saya pun tak setuju dengan istilah atau label “teater Islam” itu. Apabila ada orang melabelkan teater saya sebagai teater Islam sebelum ini, saya pun mempersoalkannya.

Dan saya lebih selesa menyebut “Teater Dari Hadis Nabi” misalnya, untuk karya saya ‘Menunggu Kata Dari Tuhan’; atau “Teater Dari al-Quran” untuk ‘Teater Nabi Yusuf’. Manakala untuk ‘Tamu Dari Medan Perang’ pula saya pernah menyebutnya sebagai “Teater Perjuangan”.

Namun dalam perkembangan mutakhir, saya menemui pemikiran yang mewajarkan saya untuk menggunakan istilah ‘Teater Islam’. Bukan untuk beberapa karya saya yang berkenaan itu sahaja tetapi jauh lebih penting lagi untuk penggunaannya secara umum bagi karya-karya yang difikirkan sesuai, di Malaysia dan di mana-mana saja di dunia ini.

Saya faham apabila ada kawan-kawan yang bimbang kalau-kalau nama Islam yang dilekatkan pada label teater itu akan memberikan kesan yang kurang elok kepada Islam. Kebimbangan itu memang berasas dan wajar, berdasarkan kepada beberapa pengalaman yang pernah dilalui di negara ini; bukan bersabit teater tetapi bersabit perkara-perkara lain, yang hinggakan pernah mencetuskan polemik dan kontroversi yang serius satu waktu dulu.

Namun saya tetap berpendapat bahawa yang dimaksudkan dengan ‘Pusat Teater Islam’ ini adalah berbeza. Pertama, ini bukan sebagai label untuk jenis teater sahaja, kerana yang akan diisi dalam pusat ini bukan sekadar aktiviti pementasan teater sahaja tetapi mencakupi aktiviti-aktiviti lain juga, termasuk kajian dan penyelidikan serta dokumentasi bahan-bahan mengenai seni persembahan.

Pengalaman saya mendapati seni persembahan adalah satu bidang yang sangat terpinggir dalam tradisi keilmuan dan kebudayaan atau peradaban Islam sepanjang sejarahnya. Usaha untuk merujuk bagi mencari hukum dan nilai Islam yang diperlukan bagi seni persembahan hari ini selalunya akan membawa kita kepada beberapa kenyataan sambil lalu oleh ulamak-ulamak zaman awal Islam dahulu.

Kalau ada pun pemikiran-pemikiran baru yang cuba dikemukakan oleh pemikir atau ilmuwan baru, ia tidaklah begitu bermakna terutamanya apabila dilihat dari sudut pengamal-pengamal seni persembahan kontemporari.

Misalnya apabila bercakap mengenai muzik, kenyataan bahawa muzik bertali adalah haram di dalam Islam, akan segera diungkapkan. Padahal kenyataan hukum begitu yang terus ddiulang-ulangi begitu tanpa membawa hujah, rasional dan perbincangan, amatlah naïf dan bagi saya adalah memalukan Islam. Tetapi sebahagian pentadbir masjid dan surau kita masih berpegang kuat dengan hukum itu.

Dan penglibatan saya dalam aktiviti-aktiviti teater di Malaysia dan minat terhadap perkembangan teater di dunia hari ini memperlihatkan suatu potensi yang sangat besar bagi apa yang saya maksudkan dengan ‘teater Islam’ ini.

Teater bukan sekadar seni pertunjukan untuk hiburan. Apabila ‘Teater Dari Hadis Nabi’ saya berjudul ‘Menunggu Kata Dari Tuhan’ (MKDT) itu dipersembahkan di banyak masjid dan surau di seluruh negara, teater membawa makna dan mesej yang baru, yang belum pernah terfikir oleh para ulamak/ilmuwan Islam sebelum ini.

Demikian juga dengan ‘Tamu Dari Medan Perang’ yang pernah saya sebut sebagai ‘Teater Perjuangan’ itu. Dan demikianlah juga dengan ‘Teater Atas Pokok’ dan ‘Teater di Sawah Padi’ yang masing-masing meneroka dimensi baru dalam dunia seni persembahan.

Jadi, teater bukan lagi dilihat sebagai seni hiburan atau bahkan seni persembahan sahaja. Teater mempunyai potensi yang jauh lebih luas dan lebih besar. Dan saya melihat potensi ini, yang boleh dibangunkan dan dimajukan pada ‘teater Islam’, bukan sahaja di Malaysia tetapi juga di luar Malaysia.

Tentu saja ada orang yang tidak bersetuju dengan saya. Mengapa seni teater harus dibebankan dengan pelbagai maksud dan tujuan yang tidak murni lagi seninya itu?

Ya, saya juga pernah berfikiran demikian suatu waktu dulu. Silakan! Melihat seni hanya sebagai seni, dan menolak apa-apa yang dikira bukan murni seninya. Maka tak mengapalah. Saya hormati kawan-kawan yang berfikiran demikian. Teruskanlah dengan cara kita masing-masing ya!

Saya sudah melihat horizon dunia Islam yang luas melalui teater. Sesuatu yang boleh dibuat untuk umat Islam yang serba lemah dan serba mundur dan tertindas di dunia hari ini, melalui teater.

Pertemuan sekitar 20 orang aktivis dan pemikir teater Sabtu ini hanyalah satu permulaan kecil sahaja. Untuk memudahkan perbincangan. Untuk melihat kemungkinan-kemungkinan. Untuk melihat ruang kebersamaan.

Ada sahabat saya yang melihat bahawa idea seperti ini adalah lebih sesuai untuk diangkat di peringkat universiti, kerana ia melibatkan kerja-kerja kajian dan penyelidikan serta dokumentasi bahan. Saya menyambut baik pandangannya itu dan bersedia untuk bekerjasama dengan pihaknya, bagi merealisasikannya, untuk kebaikan dan kepentingan bersama.

Sementara itu beberapa rakan aktivis teater dari Indonesia yang sering hadir dalam pertemuan-pertemuan puisi dan teater di dua negara (Malaysia dan Indonesia) juga menyambut baik idea Pusat Teater Islam Dunia (PTID) ini, dan menyatakan keinginan untuk turut sama menjayakannya. Terutamanya rakan-rakan dari ZK Pekanbaru Riau, ZK Bengkulu dan ZK Padang. (ZK = Ziarah Kesenian).

Kemungkinan satu pertemuan khas dengan rakan-rakan Indonesia ini akan dibuat selepas Hari Raya Eidulfitri nanti. Sememangnya pun daerah aktiviti teater Islam di dunia yang paling banyak penyertaan atau aktivitinya ialah di Indonesia. Maka tidak mengapalah kalau idea PTID ini untuk permulaannya didukung oleh Malaysia dan Indonesia, sebelum ia tersebar ke bahagian dunia yang lain. Insya Allah.

(Dari kolum 'Tekad Budaya' dalam mingguan Amanah, 10.6.2018)

fb shamsudin osman 

pengertian teater

$
0
0
Pengertian Teater, Erti, dan Unsur-Unsurnya
Muhammad Yunus -




Pernahkan anda melihat pertunjukan drama di atas panggung yang sederhana dengan setting latar yang detail? Hal itu disebut teater, seni pertunjukan drama yang bertujuan untuk menghibur penonton. Kali ini Bela Pendidikan akan menjelaskan tentang pengertian teater, arti, unsur, dan segala hal yang harus di ketahui tentang teater.

Pengertian Teater

Menurut istilah, teater berasal dari theatron dari Yunani dengan arti “Tempat untuk menonton”. Dalam bahasa Inggris, teater disebut sebagai theater atau theatre. Dalam bahas Prancis, teater disebut théâtre.

Teater adalah drama, tepatnya nama lain dari drama. Namun, dalam pengertian yang lebih luas, teater adalah seni petunjukan atau proses pemilihan naskah kemudian di sajikan diatas pentas dan di proses oleh audience seperti pembaca, pendengar, penonton, kritikus, pengamat, dan peneliti. Drama yang diubah ke teater disebut sebagai berteater.

Erti Teater

Arti dari teater bisa diartikan dalam dua arti, arti sempit dan arti luas. Arti luas dari teater adalah drama, kisah hidup sang tokoh yang di pentaskan diatas panggung dan ditonton oleh banyak pasang mata.


Dalam arti sempit, teater adalah pertunjukan yang di perlihatkan ke banyak orang seperti misalnya ludruk, wayang orang, ketoprak, dan lainnya. Secara etimologis, teater adalah auditorium atau gedung/panggung pertunjukan.
Unsur-Unsur Teater

Dalam teater, ada beberapa unsur yang harus ada di dalam suatu pertunjukan teater. Tanpa adanya unsur-unsur ini, teater tak akan berjalan dengan sempurna. Berikut ini adalah beberapa unsur-unsur dari teater:

Sutradara

Sutradara adalah seseorang ahli yang memimpin jalannya sebuah teater. Tak hanya teater, sebutan sutradara juga di pergunakan dalam berbagai pembuatan produksi. Mereka adalah pengontrol sekaligus penanggung jawab atas apa yang mereka pimpin.

Pemeran

Orang yang akan melakukan pentas di atas panggung disebut sebagai pemeran. Biasanya pemeran erbagi atas 3 jenis, peran utama, pembantu, dan tambahan. Untuk di film, pemeran lebih di kenal sebagai actor atau aktris untuk perempuan.

Properti

Property adalah alat atau perlengkapan untuk menungjang drama teater lebih hidup. Contohnya adalah kursi, meja, dekorasi, dinding, dan berbagai macam lainnya.

Penataan

Penataan menjadi bagian yang penting untuk sebuah teater agar terlihat lebih bagus. Penataan memiliki empat bagian yaitu tata rias (Dandanan emeran), tata busana (Kostum pemeran), tata lampu (Pencahyaan panggung), dan tata suara (Pengeras suara dan lainnya).

Akting Bagus, Teater Sukses

Percuma jika tata panggung sangat indah tapi tidak untuk acting si pemeran. Untuk sebuah acting yang akan di pentaskan memang memerlukan banyak latihan, berikut ini adalah hal penting yang harus di kuasai oleh pemeran untuk mendapatkan acting yang bagus:

  1. Dialog, pengucapan yang di lakukan oleh pemeran yang harus lantang, jelas, mudah dipahami, dan di hadi hayati.
  2. Gerak, respon tubuh pada cerita teater dengan baik mencakup gerakan harus lah terlihat, mencolok, jelas, dimengerti, dan menghayati.
  3. Improvisasi, hal ini harus lah di kuasi oleh setiap pemeran, tidak hanya bagi pemeran teater, bagi mereka yang berkecimpung di dunia acting harus lah paham betul tentang improvisasi, yaitu gerak, dialog, dan kekreatifitas yang ditampilkan tanpa persiapan di atas pentas.
Pengertian teater, jenis, unsur, dan arti teater diatas semoga bisa bermanfaat untuk Anda yang ingin mengetahui lebih dalam tentang apa itu teater dan mungkin tertarik untuk mencoba. Jika Anda memiliki bakat acting bisa mencoba berteater.

belapendidikan

terima kasih

$
0
0




Sambutan luar biasa di rumah terbuka Dr Mahathir
15 Jun 2018



Ribuan rakyat daripada pelbagai lapisan hari ini mengunjungi rumah terbuka Aidilfitri dihoskan Perdana Menteri Tun Dr Mahathir Mohamad dan menteri kabinet di Seri Perdana, kediaman rasmi perdana menteri di Putrajaya.

Ini merupakan majlis rumah terbuka Aidilfitri pertama Pakatan Harapan (PH) yang dipimpin Dr Mahathir setelah memenangi Pilihan Raya Umum ke-14 (PRU14).

Tetamu mula berkumpul seawal 8.30 pagi di pintu masuk Seri Perdana untuk menghadiri majlis yang dijadual berlangsung dari 10 pagi hingga 4.30 petang itu.



Sambutan kali ini agak berbeza kerana ia diadakan di Laman Sari di perkarangan Seri Perdana berbanding tahun lepas yang mana hos-hos akan bersalamanan di dalam kediaman rasmi itu.

Cuaca panas tidak menjejaskan keterujaan orang ramai yang berbaris panjang dengan penuh sabar untuk mengucapkan Selamat Hari Raya kepada Mahathir dan isterinya, Tun Dr Siti Hasmah Mohamad Ali, yang memakai baju Melayu dan baju kurung warna ungu.

Ketibaan Mahathir disambut dengan sorakan gemuruh dari pengunjung.

Orang ramai turut diraikan oleh Menteri Hal Ehwal Ekonomi Datuk Seri Mohamed Azmin Ali, Menteri Pertahanan Mohamamd Sabu, Menteri Komunikasi dan Multimedia Gobind Singh Deo, Menteri Kewangan Lim Guan Eng, Menteri Pengangkutan Anthony Loke Siew Fook.

Turut menjadi tuan rumah ialah Menteri Dalam Negeri Tan Sri Muhyiddin Yassin, Menteri Pendidikan Dr Maszlee Malik, Menteri Pembangunan Luar Bandar Rina Harun,, Menteri Perumahan dan Kerajaan Tempatan Datuk Zuraida Kamaruddin, Menteri Pertanian dan Industri Asas Tani Salahuddin Ayub dan Menteri Kesihatan Dr Dzulkefly Ahmad.

Perkarangan Seri Perdana umpama lautan manusia yang mengambil peluang untuk saling memberikan ucap selamat kepada Mahathir serta para tetamu dihidangkan dengan pelbagai juadah seperti sate, rendang, lemang, ketupat, nasi himpit dan nasi biryani.



Ketika melangkah pulang, hadirin diberi bungkusan cenderamata.

'Buggy' digunakan untuk membawa warga emas dan golongan kurang upaya ke khemah-khemah yang menghidangkan pelbagai jenis makanan dan minuman.

Disebabkan sambutan luar biasa, pintu pagar dibuka awal satu jam (9 pagi) agar pengunjung tidak perlu beratur di luar dan menikmati juadah disediakan di 10 khemah makanan.

Setakat pukul 11 pagi, lebih 10,000 pengunjung telah hadir dan dijangka 70,000 orang akan menghadiri rumah terbuka itu. Ia melebihi jangkaan awal iaitu seramai 50,000 akan hadir ke majlis tersebut.

Bagi kemudahan orang ramai untuk menghadiri majlis tersebut, perkhidmatan bas percuma disediakan oleh Bas Putrajaya dari tiga lokasi iaitu di Putrajaya Sentral, Masjid Tuanku Mizan Zainal Abidin dan Masjid Putra ke Seri Perdana, kata JPM.

Orang ramai boleh meninggalkan kenderaan masing-masing di tiga lokasi tersebut untuk menaiki bas yang disediakan dan dinasihatkan agar menggunakan hentian bas yang sama untuk pergi dan balik.

- Bernama

malaysiakini



bahasa dalam karya sastera

$
0
0

Bahasa dalam Karya Sastera
Oleh RAHMAN SHAARI

KETIKA kita dilahirkan, kita tidak tahu berbahasa. Tangisan pertama bayi bukanlah “bahasa” seperti yang difahami oleh masyarakat, kecuali jika kita mahu mengatakannya bahasa dalam erti yang tertentu. Kita belajar berbahasa sejajar dengan perkembangan fizikal kita. Ketika kita kecil, keluarga mengajarkan kata-kata dan ayat-ayat mudah. Apabila kita bersekolah, kata-kata pun bertambah-tambah, dan ayat-ayat pun semakin kompleks.

Kita berbahasa seumur hidup. Bahasa yang kita gunakan ialah bahasa yang dipersetujui oleh masyarakat. Dengan kata lain, bahasa kita adalah mengikut konvensi masyarakat. Apa-apa yang kita katakan, sentiasa difahami oleh orang yang kita ajak berbual-bual. Jika kita menulis sesuatu, kita menujukan tulisan itu kepada orang yang tahu berbahasa, khususnya yang memahami bahasa yang kita gunakan. Seterusnya, kita membaca tulisan-tulisan dalam bahasa yang kita fahami juga.

Apabila kita mengarang, karangan kita adalah bertahap-tahap. Kita mungkin mengarang untuk pembaca pada tahap biasa. Maksud pembaca pada tahap biasa ialah pembaca yang membaca karangan kita untuk mendapatkan maklumat atau berita. Penulis berita untuk akhbar sentiasa menggunakan bahasa untuk pembaca tahap ini.



Kita mungkin juga menulis karangan untuk pembaca pada tahap intelektual dan akademik. Makalah-makalah yang tersiar dalam jurnal sentiasa menggunakan bahasa akademik. Isinya pula tebal dengan pemikiran. Karangan pada tahap ini banyak menggunakan istilah-istilah yang hanya difahami oleh pembaca yang mempelajari ilmu tertentu. Tidaklah mudah untuk kita memahami karangan akademik tentang undang-undang jika kita tidak pernah mempelajari bidang tersebut.

Oleh itu, di manakah letaknya karya sastera?

Karya sastera ialah karya yang memuatkan nilai seni. Telah disebutkan tadi bahawa karya sastera berasaskan bahasa. Kita mengatakan karangan tentang undang-undang, perubatan, ekonomi, politik dan lain-lain semuanya menggunakan bahasa, dan kita bertanya apakah perbezaan antara bahasa dalam karya sastera dengan bahasa dalam bidang-bidang tersebut?

Tanpa karya sastera, bahasa hanyalah alat untuk anggota masyarakat berhubung antara antara satu dengan yang lain, dan juga bertujuan mendapatkan ilmu. Memang peranan yang sedemikian dapat dilaksanakan oleh bahasa tanpa karya sastera. Namun, untuk keberkesanan mesej dalam kehidupan, karya sastera amat dituntut. Karya sastera berupaya untuk memperkukuh kesan yang diharapkan oleh penutur dan penulis. Bahasa dalam karya sastera berbeza daripada yang lain apabila aspek tersebut diperhatikan.

Bahasa amat penting dalam menghidupkan dan menyegarkan karya sastera. Untuk menilai kebagusan bahasa, kajian hendaklah ditumpukan pada aspek gaya bahasa. Bagi menghidupkan karya sastera, gaya bahasa seperti metafora, simile, personifikasi dan lain-lain akan ditekankan.

Bahasa dalam karya puisi

Dalam perbualan harian, kita menemukan karya sastera dalam bentuk yang sederhana dan rendah. Apabila kita mahu menyarankan bahawa sesuatu itu boleh dipercayai, maka kita katakan “Tak tumbuh tak melata, tak sungguh orang tak kata”. Berita yang tidak dapat dibuktikan disebut “khabar angin”. Perhatikan bahawa “khabar angin” ialah simpulan bahasa, dan “tak tumbuh tak melata, tak sungguh orang tak kata” ialah pepatah. Simpulan bahasa dan pepatah ialah karya sastera.

Karya sastera dari genre peribahasa (termasuk simpulan bahasa dan pepatah) adalah banyak. Demikian juga karya sastera yang berupa ungkapan-ungkapan. Kita sering membaca karya sastera sedemikian di akhbar, majalah dan buku. Kita juga sering mendengar syarahan dan juga percakapan harian yang memuatkan karya sastera sedemikian. Karya sastera yang sedemikian ialah puisi.

Pantun, syair, gurindam dan seloka, ialah puisi yang dianggap berada pada tahap yang lebih tinggi daripada peribahasa. Walau bagaimanapun, kesemua karya sastera yang disebut puisi tradisional itu membawa maksud yang mendalam dan maksud itu tersimpul dalam bahasa yang indah dan menarik. Jika bahasanya tidak menarik dan keseluruhan penyampaiannya tidak berkesan, pasti kita tidak menganggapnya karya sastera.

Marilah kita tuturkan serangkap pantun. Pantun ini membawa maksud bahawa seseorang akan mengingati orang yang jauh, jika dia merasakan orang dekat tidak memberikan perhatian terhadapnya.

Ada penyengat di dahan pauh,
Di dahan langsat semut melata;
Mana tak ingat orang yang jauh,
Orang yang dekat tak dengar kata.

Jika isi pantun di atas disebutkan dalam bentuk prosa biasa, bunyinya ialah, “Saya asyik mengenang kawan saya yang jauh, kerana kawan yang dekat dengan saya tidak sefahaman dengan saya.” Kata-kata dalam bentuk prosa itu tidak berkesan. Pantun yang diutarakan itu lebih berkesan kerana bahasa yang digunakan ialah bahasa yang berentak dan berirama. Kata-kata “Mana tak ingat orang yang jauh” adalah padat, dan berentak, manakala kata-kata yang berbentuk bukan sastera adalah biasa sahaja. Oleh sebab kata-kata dalam pantun itu berkesan, kita menganggapnya aforime, iaitu bahan yang dapat dijadikan pedoman hidup. Pedoman hidup ini berbunyi: “Jika kita mahu diri kita disayangi, janganlah kita mengetepikan cakap-cakap orang yang kita sayangi. “

Sekarang, jelaslah bahasa dalam karya sastera ialah bahasa yang berkesan. Bahasa dalam sajak sentiasa padat dan puitis, oleh itu mesejnya akan diingati, tidak segera dilupakan. Perhatikan kata-kata daripada sajak “Mengintai Ruang Insaf” karya Shukri Abdullah.

Semakin berat kejahilan
terpikul di bahu
semakin jauh perjalanan
memburu nur-Mu.

Rangkap di atas menimbulkan keinsafan, bahawa manusia yang berdosa akan kian jauh daripada nikmat Tuhan. Bahasa sastera yang digunakan oleh Shukri Abdullah kuat dan berkesan, berbanding dengan bahasa bukan sastera untuk menyampaikan mesej yang sama. Sebagai karya puisi moden, karya ini memuatkan metafora seperti “padang hidup” dan “tunjang makna”.


Bahasa dalam karya prosa

Prosa tradisional “Pelayaran yang Penuh Peristiwa” ditulis semula oleh Matlob daripada karya asal. Oleh sebab yang demikian, sifat klasiknya agak terhakis. Perhatikan ayat ini: Setelah beberapa lama berlabuh barulah orang-orang yang mabuk tadi tersedar. Ayat tersebut menyamai ayat bahasa Melayu moden. Bahasa Melayu dalam prosa Melayu tradisonal yang tulen berbunyi seperi ini: Syahadan maka tersebutlah perkatannya Indera Nata berjalan itu. Ayat tersebut terdapat dalam “Hikayat Indera Nata”.

Karya sastera yang berbentuk prosa juga memiliki unsur-unsur yang menentukan keberkesanan. Selalunya karya prosa memuatkan cerita. Dalam cerita itu terselit pesanan dan pengajaran.

Pesanan dan pengajaran yang disampaikan melalui cerita sentiasa berkesan. Khalayak karya prosa, baik prosa tradisional mahupun prosa modern, akan tiba pada kesimpulan bahawa kebaikan mesti mengatasi kejahatan. Selain itu karya prosa yang baik pasti memuatkan pemikiran. Nilai kebaikan dan pemikiran adalah penting dalam kehidupan masyarakat. Dalam karya yang berbentuk prosa, bahasa yang berkesan digunakan untuk melukiskan peristiwa dan juga untuk menghasilkan dialog.

Bentuk dan susuk bahasa Melayu tradisional tidak menyamai bentuk dan susuk bahasa Melayu moden. Untuk memahami hal ini, ambil sahaja mana-mana ayat daripada “Hikayat Indera Nata” dan bandingkan dengan mana-mana ayat dalam cerpen “Mellisa” karya Abdullah Hussain.

Selain bentuk dan susuk ayat, dalam karya prosa tradisional terdapat beberapa perkataan yang sudah tidak digunakan dalam zaman moden. Kata-kata itu antara lain ialah “syahadan”, “sebermula”, “hatta”, dan lain-lain. Perhatikan juga bahawa dalam prosa tradisional terdapat agak banyak kata yang digunakan untuk melukiskan corak komunikasi antara pihak raja dengan rakyat. Kata-kata yang dimaksudkan ialah “patik”, “tuanku”, “beta”, “baginda” dan lain-lain.

Bahasa dalam karya prosa tradisional selalunya tidak memaparkan keperibadian khusus pengarang. Perhatikan ayat ini: Alkisah inilah suatu ceritera orang dahulukala, amatlah indah bunyinya, supaya memberi asyik hati perempuan yang hendak berbuat bakti kepada suaminya, dari dunia datang ke akhirat. (Daripada “Hikayat Khoja Maimun”). Kita katakan ayat tersebut tidak memaparkan keperibadian khusus pengarangnya kerana bentuk itu ialah bentuk umum bahasa Melayu klasik. Yang dapat kita pelajari daripada ayat di atas ialah adanya kata lama, iaitu “alkisah” dan “ceritera”. Kita juga dapat memerhatikan bentuk dan susuk ayat dalam bahasa Melayu klasik.

Bahasa dalam karya prosa moden memuatkan identiti pengarang. Perhatikan ayat daripada cerpen “Ibu dan Ceper” karya Shahnon Ahmad: Ceper pun serupa. Ia memancutkan airnya begitu deras bagaikan anak panah yang baru saja lepas dari busurnya. Gaya bahasa Shahnon tidak sama dengan gaya bahasa Erda Roslan Khairi. Perhatikan ayat-ayat daripada cerpen “Israk”: Pagi nirmala. Camar menyanyi mesra bersaing dengan cengkerik menunjuk ketangguhan.

Perbezaan antara pengarang dapat dilihat pada pemilihan kata, pembinaan ayat dan beberapa aspek lagi. Selain gaya pengarang, prosa moden juga selalu kaya dengan metafora, personifikasi dan lain-lain. Dalam cerpen “Israk” terdapat metafora “kolam mata”, manakala dalam cerpen “Mellisa” terdapat “arus masyarakat” dan lain-lain. Bahasa figuratif tidak hanya terdapat dalam puisi, tetapi juga dalam prosa.

Sebagai kesimpulan, aspek bahasa ialah aspek penting dalam karya sastera. Bahasa ialah penentu utama yang menyebabkan karya sastera menjadi indah dan istimewa.

klikweb


rahman shaari

$
0
0
Rahman Shaari pencinta sastera
NOOR AINULYAKIN ISHAK

25 Okt 2015



MESKIPUN usianya kini sudah memasuki 66 tahun, namun penglibatannya dalam bidang sastera tidak pernah luntur dan karyanya sering menjadi sebutan serta panduan.

Mula meminati sastera sejak di bangku sekolah rendah lagi, Datuk Abdul Rahman Shaari atau dikenali dengan nama Rahman Shaari mengakui dirinya memiliki pandangan sendiri dalam bidang sastera ini.

Menurut pensyarah di Akademi Seni Budaya dan Warisan Kebangsaan (Aswara) ini, beliau lebih cenderung untuk mengemukakan fikiran matang dan berseni.

“Ia merupakan perkara yang paling penting dalam sastera. Justeru, saya memilih untuk kemukakan pemikiran matang dengan gaya berseni.

“Oleh itu, apabila ada orang membaca atau mendengar ungkapan yang saya sampaikan, terpulang kepada mereka untuk menerimanya atau sebaliknya,” katanya kepada Zass.

Tambahnya, bagi dirinya dalam dunia sastera pemikiran matang itu penting, kerana jika tidak memilikinya sukar menerima sebarang kritikan.

“Jika ambil fikiran matang, dengan sesiapapun yang pernah mengkritik kita, akan dianggap sebagai pandangan masing-masing, namun hubungan persahabatan masih terjalin.

“Sekiranya kita kritik, kemudian timbul kemarahan di pihak tersebut, maka itu tidak dipanggil pemikiran matang,” katanya.

Sebagai tokoh sastera yang aktif dalam bidang puisi, Rahman berkata, menjadi sasterawan amat perlu untuk memberi tumpuan sepenuhnya pada sesuatu karya.

“Saya kini sedang menulis satu artikel yang berkenaan penglibatan dalam dunia sastera. Jika mahu duduk dalam sastera dan mahu fahami apa itu sastera, tumpuan harus diberikan.

“Sekiranya tidak memberi tumpuan, banyak yang menyangka semua buku seperti buku cerita dan sajak yang dijadikan ukuran sekarang sebagai sastera. Sebenarnya perlu fahami betul-betul baru mengetahui sastera itu apa sebenarnya.

“Sering kali juga, ada sesetengah pihak misalnya ketua penulis masih tidak faham apa itu sastera kerana hanya pandai memuji karya namun tidak membacanya terlebih dahulu seterusnya difahami.

“Hanya membuat andaian berdasarkan cakap-cakap orang lain, itu bukan pencinta sastera namanya,” katanya.

Bermula dari sekolah

Sebagai tokoh sastera yang sudah berpuluh tahun dalam bidang ini, Rahman yang juga kolumnis di akhbar Sinar Harian sempat bercerita permulaan minatnya dalam penghasilan karya sastera.

“Ketika umur belasan tahun iaitu sekolah menengah saya mula dengan pantun dan ada hasil cerita seperti ‘Sesat Di Dalam Hutan’ berjaya dihasilkan.

“Ketika sekolah rendah pula, memang mula minat dalam kesenian ini, tetapi hanya berkesempatan berlakon di sekolah dan drama yang dianjurkan belia kampung.

“Setelah menginjak pengajian di Maktab Perguruan Sultan Idris (Mpsi) yang kini menjadi Universiti Perguruan Sultan Idris (Upsi), bakat untuk terus berkarya semakin berkembang,” katanya.

Karya sajaknya yang pertama dihasilkan ketika di Mpsi dan mendapat ulasan daripada sasterawan Dharma Wijaya dan Datuk Baharuddin Zainal (Baha Zain) ketika itu.

“Walaupun itu karya pembuka saya yang pertama tetapi saya berbangga kerana terus mendapat ulasan sasterawan terkenal.

“Ketika mula mengajar di sekolah juga, saya semakin banyak menulis sajak sehinggalah masuk ke Universiti Kebangsaan Malaysia pada 1973 sebagai tutor.

“Di UKM saya mendapat pendedahan daripada Tokoh Sastera, Prof Dr Muhammad Salleh seterusnya merancakkan lagi penghasilan sajak dan puisi kerana sudah mengetahui kaedah untuk hasilkan karya itu,” katanya.

Mula cenderung menulis novel, Rahman kini mampu tersenyum dengan lima novel yang sudah dihasilkan, termasuk Semoga Molek (2013) terbitan Alaf 21.

"Kenapa saya mula minat tulis novel, kerana penulisan puisi maksudnya tidak jelas untuk difahami terus oleh pembaca, namun jika menulis novel, segalanya diceritakan secara terperinci termasuk watak, isu dan pengajarannya.

“Namun tidak bermakna saya sudah meninggalkan dunia puisi. Masih lagi menerima jemputan untuk mendeklamasi puisi dan sajak sehingga kini kerana memang itu kelebihan saya,” katanya.

sinarharian







Rahman Shaari penerima Anugerah Sea Write
Oleh: A. AZIZ HASSAN
30 Sept 2007



ANTARA berita yang ditunggu-tunggu oleh kalangan penulis, khususnya penulis karya sastera, ialah siapa penerima Anugerah SEA Write. Tahun ini giliran Profesor Rahman Shaari dari Universiti Malaya menerima anugerah tersebut dan majlis penganugerahannya akan diadakan di Bangkok pada 8 Oktober, 2007.

Profesor Rahman yang beberapa kali memenangi Hadiah Sastera Malaysia (kini Hadiah Sastera Perdana Malaysia), telah terpilih setelah barisan panel menilai pembaharuan dan ideologi dalam puisi-puisinya.

Ada dua kumpulan puisinya yang terkini, iaitu Anjung Persinggahan (2006) dan Anjung Deklamator (2005). Anjung Persinggahan terbitan Dewan Bahasa dan Pustaka (DBP) memuatkan karya-karya terpilih Rahman Shaari, iaitu karya-karya yang dihasilkan sejak dekad 1970-an, hingga kini.

Anjung Deklamator pula ialah buku puisi yang disertai pedoman berdeklamasi. Sajak-sajak dalam Anjung Deklamator ialah sajak-sajak deklamatori, iaitu sajak-sajak yang mempunyai elemen pentas.

Kedua-dua buku puisi Rahman Shaari itu memberikan sumbangan yang besar terhadap kesusasteraan Malaysia. Sajak-sajak dalam Anjung Persinggahan dihasilkan dengan bahasa yang padat, iaitu gaya berbahasa yang meninggalkan persajakan ASAS 50 dan juga cara persajakan penyair 1960-an. Rahman Shaari muncul sebagai penyair pada awal dekad 1970-an dan beliau bergiat kira-kira serentak dengan Zurinah Hassan, penerima Anugerah SEA Write 2005.

Daripada pandangan Muhammad Haji Salleh, Rahman Shaari ialah penyair yang memberatkan idea dan idea yang dikemukakan itu selalu dirasakan segar kerana penggunaan bahasa yang ekonomis dan tepat.

Dalam zaman yang serba cepat, serba mencabar dan sekali-kala terkesan terlaku kebendaan ini, perhatian terhadap kerja-kerja sasterawan amat diperlukan. Kita dapati jumlah pelajar yang mengambil mata pelajaran Kesusasteraan Melayu telah berkurangan.

Oleh itu sebarang galakan untuk kemajuan sastera adalah dialu-alukan. Anugerah SEA Write ini ialah salah satu daripada pelbagai usaha itu. Oleh itu, kita tentulah menghargai kerajaan Thailand yang mengadakan anugerah ini dan kita kagum kerana anugerah yang diperuntukkan kepada negara-negara di Asia Tenggara ini bertahan lama.

Dengan mengatakan bagusnya usaha pihak Thailand, tidaklah bermakna kita memandang ringan kepada kepentingan Hadiah Sastera Perdana Malaysia. Kewujudan kedua-duanya itu cukup bererti dan kita telah melihat hasilnya yang ketara.

Hadiah Sastera Perdana Malaysia perlu diperkukuh. Sekarang sudah pun tahun 2007 dan seingat saya pemenang Hadiah Sastera Perdana 2004 dan 2005 belum diumumkan. Jika pada hujung tahun ini diumumkan Hadiah Sastera Perdana 2004/

2005, maka kerja penilaian Hadiah sastera 2006/2007 akan berikutan pula. Sepatutnya pada masa ini Hadiah Sastera 2004/2005 telah lama selesai, iaitu pemenang telah menerima hadiah dalam tahun 2006.

Sasterawan Malaysia tentulah tidak mahu dikatakan asyik menunggu hadiah. Sebenarnya, kita hanya ingin mencontohi usaha baik dari negara jiran. Kita pernah mengadakan Anugerah Puisi Putra pada tahun 1980 dan anugerah itu besar dan berprestij hampir-hampir sama dengan Anugerah SEA Write. Namun kini anugerah itu telah menjadi sejarah.

Berbalik kepada Anugerah SEA Write yang dimenangi oleh Rahman Shaari, peminat puisi Malaysia telah melihat kesungguhan Rahman dalam membawa pembaharuan. Pada satu jangka masa, terutama dalam dekad 1970-an, Rahman dikatakan terikut-ikut dengan gaya Muhammad Haji Salleh. Jika itu benar, tidak mengapa, kerana itu ialah kegiatan awalnya. Pada peringkat terkini, kita mendapati Rahman telah menghasilkan sajaksajak deklamatori dengan cara yang benar-benar beridentiti.

Rahman Shaari telah menghasilkan sajak-sajak bergaya seloka, misalnya Pak Kaduk Ahli Strategi dan Kintalo dengan Telur Emas, yang sangat menarik. Gaya terbaru ini tidak menyamai mana-mana penyair Malaysia yang lain dan Rahman telah menunjukkan cara mendeklamasikan sajak-sajak itu di beberapa tempat. Kejayaan mencipta konsep Persembahan Puisi Artistik (PPA) saja telah meletakkan Rahman di tempat yang berbeza daripada penyair-penyair lain.

Selain menghasilkan sajak, Rahman Shaari juga telah menghasilkan novel, drama dan cerpen. Dalam bidang novel, beliau telah berjaya membuat pembaharuan, iaitu melalui novel Burok dan sambungannya Psikobabo.

Novel-novel itu mengkritik keburukan dengan bahasa yang buruk, kira-kira sejalan dengan usaha Alice Walker di Barat. Umar Junus dalam satu makalah telah membandingkan Burok karya Rahman Shaari dengan The Color Purple karya Alice Walker.

Sebelum itu, Rahman Shaari telah menghasilkan novel Tirai Tokoh yang mengkritik pemimpin yang curang, Suluh Peraba yang mengkritik masyarakat yang mempercayai tahayul dan Takungan Hajat yang membawa tema masalah rumah tangga.

Dalam bidang drama, baru-baru ini Rahman Shaari telah menghasilkan skrip Petua Perkahwinan dan beliau mengarah drama itu, serta memegang watak utama. Drama lain karya beliau ialah Wisma Wahub dan Harimau.


utusanonline








agah

$
0
0


agah
jangan tunjuk agah
apa milik kekal yang kamu ada???
tanya berkali dan cari jawabnya
jangan rasa dukacita dan kecewa
banyak yang kau miliki 
kenapa tak bersyukur kurnia???
mata melihat telinga mendengar mulut bersuara
kaki berlari tangan memegang
nikmat yang tak ternilai 
bukan milik kekal
jangan agah
tunduklah 
belajar dari bunting padi
tunduk itu berisi
lalang menegak
tiada siapa merauk bakti

*****agah - sombong

Siak Sri Inderapura

$
0
0
Cantiknya Siak, Kota Pusaka Pewaris Kerajaan Islam di Riau
Chaidir Anwar Tanjung - detikNews


Siak - Kota Siak Sri Indrapura merupakan Ibu Kota Kabupaten Siak di Riau. Kota ini menjadi kota di Riau yang ditetapkan sebagai kota pusaka.

Kota Siak Sri Indrapura, atau lazimnya disebut kota Siak, jaraknya sekitar 98 km dari Pekanbaru. Jika menggunakan roda empat, membutuhkan waktu sekitar 2 jam 20 menit. Kota Siak ini berada di pinggiran sungai Siak yang terkenal sungai terdalam di Indonesia.

Penetapan kota pusaka ini dilakukan Kementerian PUPR melalui Dirjen Cipta Karya pada 15 Desember 2017. Untuk meraih kota pusaka ini, tentunya membutuhkan perjuangan yang cukup panjang dilakukan Pemkab Siak dalam hal ini, Dinas PU Siak. Perjuangan itu dilakukan sejak Februari 2016 lalu dengan berbagai kajian yang harus dilakukan.

Untuk mengajukan sebagai kota pusaka, Pemkab Siak punya segudang alasan yang sangat layak sebagai pertimbangan pemerintah pusat. Karena di Kota Siak ini, menyimpan bukti sejarah masa lampau akan kerajaan-kerajaan Islam yang dikenal dengan Kerajaan Siak Sri Indrapura.
Cantiknya Siak, Kota Pusaka Pewaris Kerajaan Islam di RiauFoto: ist.

Peninggalan sejarah paling fenomenal Istana Siak yang masih kokoh hingga saat ini. Termasuk juga gedung Balai Kerapatan Adat kerajaan yang masih tersisa hingga sekarang. Masjid Sultan Siak juga masih berdiri dengan kokoh.

Tak hanya itu, sebuah kapal terbuat dari baja besi yang pernah mengarungi hingga ke Eropa, menjadi saksi bisu akan kejayaan kerajaan Siak masa lalu. Kapal milik Sultan Siak itu dapat dijumpai di sebelah Istana Siak. Kapal itu juga sebagai angkutan Sultan Siak kala menghadiri penobatan Ratu Belanda sebelum kemerdekaan.

Berbagai bukti sejarah itu, hingga kini masih 'tersimpan' rapi bak mesuem raksasa yang bisa disaksikan langsung di kota Siak itu.

Kota pusaka merupakan program Kementrian PUPR dalam pelestarian dan penataan situs-situs tinggalan sejarah. Tujuannya tidak lain, progam kota pusaka ini adalah menjaga indentitas kota berdasarkan sejarah awal berdirinya kita tersebut.

Defenisi kota pusaka, adalah sebagai kota yang didalamnya terdapat kawasan cagar budaya dan bangunan cagar budaya yang memiliki nilai-nilai penting bagi kota dan masyarakatnya.

"Selain itu juga mengantisipasi terhadap lajunya pembangunan infrastruktur dan semakin mengglobalnya budaya luar yang cenderung menyebabkan budaya lama terancam hilang," kata Kepala PU Pemkab Siak, Irving Kahar Arifin dalam perbincangan dengan detikcom, Rabu (20/12/2017).

Dalam sejarahnya, Kota Siak tercatat peninggalan kerajaan Melayu Islam yang pernah berjaya di abad 18 dan 20. Masih kokohnya peninggalan sejarah masa lalu itu, menjadi tantangan tersendiri untuk terus dijaga.

Program kota pusaka inilah, akan memelihara, melestarikan, menata dan mewariskan kembali pada generasi berikutnya dengan memberikan nilai tambah terhadap bangunan sejarah tersebut.

Terhadap program kota pusaka ini, Pemkab Siak di bawah pimpinan Bupati Syamsuar ini, akan membuat delinasi sebagai batasan kawasan. Pola pembangunannya harus betul-betul diatur dan ditata dengan tetap menonjolkan bangunannya sebagai ikon kota pusaka.

"Dan pengelolaannya harus ditetapkan dalam bentuk badan pengelola. Segala bentuk pembangunan dan perizinan harus mendapat rekomendasi dari badan pengelola. Dengan demikian, pelestarian cagar budaya yang ada akan tetap terjaga dengan baik," kata Irving.

Dengan ditetapkan sebagai kota pusaka, maka pembiayaan untuk pelestariannnya akan dibantu dari anggaran APBD, APBD dan CSR.
Cantiknya Siak, Kota Pusaka Pewaris Kerajaan Islam di RiauFoto: ist.

Untuk kawasan kota pusaka Siak deliniasinya adalah kawasan kota, hingga ke Mempura (sekitar kota Siak) sekaligus aliran sungai Siak. Kawasaan itu sebagai pusaka saujana yang memiliki arti penting dari kejayaan kerajaan Siak mulai dari Sultan pertama hingga Sultan terakhir.

Siak ke depannya akan terus mengembangkan potensi sungai Siak sebagai pusaka saujana yang memiliki arti penting dengan membuat wisata air untuk melestarikan pusaka Siak.

"Rencana ke depan, akan dilakukan kajian rencana tatan bangunan dan lingkungan (RTBL) untuk menentukan zona inti dan zona pendukung," kata Irving.

Zona inti itu nantinya merupakan daerah terbatas yaitu zona di mana akan diatur tentang tinggi bangunan yang diizinkan. Ada lagi zona yang hanya boleh bagi penjalan kaki dan zona non smoking area.



"Ini merupakan kebijakan lokal dari Pemda Siak," kata Irving.

Dalam mendukung program kota pusaka ini, Bupati Siak Syamsuar telah berkomitmen membuat regulasi pendukung lainnya. Misalkan saja, Perda Bangunan Gedung Tim Ahli Cagar Budaya (TACB) yang satu-satunya hanya ada di Riau saat ini. Tim itu akan diketui OK Nizami Jamil tokoh Siak yang orangtuanya dulu bagian dari jajaran penting di kesultanan Siak. Regulasi lainnya adalah, adanya Perbup Kampung Adat, Perbup RTBL.

Di Indonesia sebelumnya tercatat ada 49 kota dan kabupaten yang telah ditetapkan sebagai kota pusaka. Dan Siak merupakan 5 kabupaten kota lainnya yang selanjutnya menyusul sebagai kota pusaka hingga akhir tahun 2017. Dengan penambahan 5 kota tersebut, maka di Indonesia saat ini tercatat ada 54 kota yang ikut dalam program kota pusaka. Dan untuk Provinsi Riau baru Siak mengukir sejarah sebagai yang pertama.

Menurut UU No 11 Tahun 2010, cagar budaya ada yang bersifat tangible (ragawi) dan intangible (non ragawi). Kota Siak memiliki cagar budaya yang bersifat ragawi yaitu bangunan cagar budaya, benda cagar budaya, kawasan cagar budaya sebanyak 43 buah. Sedangkan yang bersifat non ragawi seperti kebudayaan, makanan tari-tarian dan yang lainnya ada 36 jenis.

"Penetapan kota pusaka Siak ini bukanlah hasil akhir yang dicapai. Namun ini baru langkah awal dari tahapan yang harus dilalui setelah menyelesaikan sejumlah dokumen sesuai program yang ada. Masih ada tahapan penting lainnya dalam penyusunan RTBL, serta perencaan teknis lainnya," kata Irping.

Kota Siak sejak otonomi daerah, jauh lebih baju dibandung masa orde baru. Dulunya, Siak ini hanyalah salah satu kecematan dari Kabupaten Bengkalis. Dulu, untuk mendapatkan kota Siak dari Pekanbaru, kendaraan harus menyeberang dengan kapal atau sampan. Ini karena saat itu belum ada jembatan yang bisa mengakses langsung ke kota Siak.

Di zaman Presiden SBY, sebuah jembatan megah yang menjadi andalan masyarakat setempat akhirnya diresmikan. Bangunan yang megah itu menjadi destinasi tersendiri di kota Siak.

Dari tahun ke tahun, kota Siak terus berbena bak gadis yang akan tumbuh menjadi dewasa. Di sana sani kita Siak terus bersolek dirinya. Dulunya sebuah kawasan kumuh terlihat dengan jelas di pinggiran sungai Siak.

Kini, bangunan yang dulunya tak elok dipandang, sudah berubah menjadi sebuah turap raksasa membentang angkuh di bantaran sungai. Dengan susunan turap yang rapi, kawasan itu menjadi tempat wisata tersendiri sambil menyaksikan kapal-kapal yang melintas di sungai. Penasaran akan indahnya kota Siak, tak ada salahnya Anda mampir ke sana.
(cha/asp)

detiknews



Kesultanan Siak Sri Inderapura



Kesultanan Siak Sri Inderapura (bahasa Inggris: Sultanate of Siak Sri Inderapura), adalah sebuah Kerajaan Melayu Islam yang pernah berdiri di Kabupaten Siak, Provinsi Riau, Indonesia. Kerajaan ini didirikan di Buantan oleh Raja Kecil, Pewaris Tahta Kerajaan Johor yang mengasingkan diri ke Pagaruyung Raja Kecil berdasarkan Hikayat Siak, merupakan Putra Sultan Mahmud Syah, Raja Kerajaan Johor yang dibunuh. Dalam perkembangannya, Kesultanan Siak muncul sebagai sebuah kerajaan bahari yang kuat dan menjadi kekuatan yang diperhitungkan di pesisir timur Sumatera dan Semenanjung Malaya di tengah tekanan imperialisme Eropa. Jangkauan terjauh pengaruh kerajaan ini sampai ke Sambas di Kalimantan Barat, sekaligus mengendalikan jalur pelayaran antara Sumatera dan Kalimantan. Pasang surut kerajaan ini tidak lepas dari persaingan dalam memperebutkan penguasaan jalur perdagangan di Selat Malaka. Setelah Proklamasi Kemerdekaan Indonesia, Sultan Siak terakhir, Sultan Syarif Kasim II menyatakan kerajaannya bergabung dengan Republik Indonesia.


Etimologi

Kata Siak Sri Inderapura, secara harfiah dapat bermakna pusat kota raja yang taat beragama, dalam bahasa Sanskerta, sri berarti "bercahaya" dan indera atau indra dapat bermakna raja. Sedangkan pura dapat bermaksud dengan "kota" atau "kerajaan". Siak dalam anggapan masyarakat Melayu sangat bertali erat dengan agama Islam, Orang Siak ialah orang-orang yang ahli agama Islam, kalau seseorang hidupnya tekun beragama dapat dikatakan sebagai Orang Siak.

Nama Siak, dapat merujuk kepada sebuah klan di kawasan antara Pakistan dan India, Sihag atau Asiagh yang bermaksud pedang. Masyarakat ini dikaitkan dengan bangsa Asii, masyarakat nomaden yang disebut oleh masyarakat Romawi, dan diidentifikasikan sebagai Sakai oleh Strabo seorang penulis geografi dari Yunani. Berkaitan dengan ini pada sehiliran Sungai Siak sampai hari ini masih dijumpai masyarakat terasing yang dinamakan sebagai Orang Sakai.

Agama

Pada masa awal Kesultanan Melayu Melaka, Riau menjadi tempat pusat agama islam. Setelah itu perkembangan agama Islam di Siak menjadikan kawasan ini sebagai salah satu pusat penyebaran dakwah Islam, hal ini tidak lepas dari penggunaan nama Siak secara luas di kawasan Melayu. Jika dikaitkan dengan pepatah Minangkabau yang terkenal: Adat menurun, syara’ mendaki dapat bermakna masuknya Islam atau mengislamkan dataran tinggi pedalaman Minangkabau dari Siak sehingga orang-orang yang ahli dalam agama Islam, sejak dahulu sampai sekarang, masih tetap disebut dengan Orang Siak. Sementara di Semenanjung Malaya, penyebutan Siak masih digunakan sebagai nama jabatan yang berkaitan dengan urusan agama Islam.

Walau telah menerapkan hukum Islam pada masyarakatnya, namun sedikit pengaruh Minangkabau masih mewarnai tradisi masyarakat Siak. Dalam pembagian warisan, masyarakat Siak mengikut kepada hukum waris sebagaimana berlaku dalam Islam. Namun dalam hal tertentu, mereka menyepakati secara adat bahwa untuk warisan dalam bentuk rumah hanya diserahkan kepada anak perempuan saja.

Masa awal

Membandingkan dengan catatan Tomé Pires yang ditulis antara tahun 1513-1515, Siak merupakan kawasan yang berada antara Arcat dan Indragiri yang disebutnya sebagai kawasan pelabuhan raja Minangkabau, kemudian menjadi vasal Malaka sebelum ditaklukan oleh Portugal. Sejak jatuhnya Malaka ke tangan VOC, Kesultanan Johor telah mengklaim Siak sebagai bagian dari wilayah kedaulatannya. Hal ini berlangsung hingga kedatangan Raja Kecil yang kemudian mendirikan Kesultanan Siak.

Dalam Syair Perang Siak, Raja Kecil didaulat menjadi penguasa Siak atas mufakat masyarakat di Bengkalis. Hal ini bertujuan untuk melepaskan Siak dari pengaruh Kesultanan Johor  Sementara dalam Hikayat Siak, Raja Kecil disebut juga dengan sang pengelana pewaris Sultan Johor yang kalah dalam perebutan kekuasaan. Berdasarkan korespondensi Sultan Indermasyah Yang Dipertuan Pagaruyung dengan Gubernur Jenderal Belanda di Melaka waktu itu, menyebutkan bahwa Sultan Abdul Jalil merupakan saudaranya yang diutus untuk urusan dagang dengan pihak VOC. Kemudian Sultan Abdul Jalil dalam suratnya tersendiri yang ditujukan kepada pihak Belanda, menyebut dirinya sebagai Raja Kecil dari Pagaruyung, akan menuntut balas atas kematian Sultan Johor.

Sebelumnya dari catatan Belanda, dikatakan bahwa pada tahun 1674 telah datang utusan dari Johor meminta bantuan raja Minangkabau untuk berperang melawan raja Jambi. Dalam salah satu versi Sulalatus Salatin, juga menceritakan tentang bagaimana hebatnya serangan Jambi ke Johor (1673),yang mengakibatkan hancurnya pusat pemerintahan Johor, yang sebelumnya juga telah dihancurkan oleh Portugal dan Aceh. Kemudian berdasarkan surat dari raja Jambi, Sultan Ingalaga kepada VOC pada tahun 1694, menyebutkan bahwa Sultan Abdul Jalil hadir menjadi saksi perdamaian dari perselisihan mereka.

Pada tahun 1718, Sultan Abdul Jalil berhasil menguasai Kesultanan Johor sekaligus mengukuhkan dirinya sebagai Sultan Johor dengan gelar Yang Dipertuan Besar Johor. Namun pada tahun 1722, terjadi pemberontakan yang dipimpin oleh Raja Sulaiman anak Bendahara Johor, yang juga menuntut hak atas tahta Johor. Atas bantuan pasukan bayaran dari Bugis, Raja Sulaiman kemudian berhasil mengkudeta tahta Johor, dan mengukuhkan dirinya menjadi penguasa Johor di Semenanjung Malaysia. Sementara Sultan Abdul Jalil, pindah ke Bintan dan pada tahun 1723 membangun pusat pemerintahan baru di sehiliran Sungai Siak dengan nama Siak Sri Inderapura. Sementara pusat pemerintahan Johor yang sebelumnya berada sekitar muara Sungai Johor ditinggalkan begitu saja, dan menjadi status quo dari masing-masing penguasa yang bertikai tersebut. Sedangkan klaim Raja Kecil sebagai pewaris sah tahta Johor, diakui oleh komunitas Orang Laut. Orang Laut merupakan kelompok masyarakat yang bermukim pada kawasan Kepulauan Riau yang membentang dari timur Sumatera sampai ke Laut Cina Selatan, dan loyalitas ini terus bertahan hingga runtuhnya Kesultanan Siak.

Masa keemasan


Sultan Siak dan Dewan Menterinya serta Kadi Siak pada tahun 1888


Upacara penobatan Sultan Siak pada tahun 1899

Dengan klaim sebagai pewaris Malaka, pada tahun 1724-1726 Sultan Abdul Jalil melakukan perluasan wilayah, dimulai dengan memasukkan Rokan ke dalam wilayah Kesultanan Siak dan kemudian membangun pertahanan armada laut di Bintan. Namun pada tahun 1728, atas perintah Raja Sulaiman, Yang Dipertuan Muda bersama pasukan Bugisnya, Raja Kecil diusir keluar dari Kepulauan Riau. Raja Sulaiman kemudian menjadikan Bintan sebagai pusat pemerintahannya. Atas keberhasilannya itu, Yang Dipertuan Muda diberi kedudukan di Pulau Penyengat.

Sementara Raja Kecil terpaksa melepas hegemoninya di Kepulauan Riau dan mulai membangun kekuatan baru di kawasan sepanjang pesisir timur Sumatera. Antara tahun 1740-1745, Raja Kecil kembali bangkit dan menaklukan beberapa kawasan di Semenanjung Malaya. Karena mendapat ancaman dari Siak, dan disaat yang bersamaan orang-orang Bugis juga meminta balas atas jasa mereka, maka Raja Sulaiman meminta bantuan kepada Belanda di Malaka. Dalam perjanjian yang ditandatangani pada tahun 1746 itu, Johor menjanjikan akan memberikan Bengkalis kepada Belanda. Perjanjian itu kemudian direspon oleh VOC dengan mendirikan gudang pada kawasan tersebut.

Sepeninggal Raja Kecil pada tahun 1746, klaim atas Johor memudar. Dan pengantinya Sultan Mahmud berfokus kepada penguatan kedudukannya di pesisir timur Sumatera dan daerah vassal di Kedah dan kawasan pantai timur Semenanjung Malaya. Pada tahun 1761, Sultan Siak membuat perjanjian ekslusif dengan pihak Belanda, dalam urusan dagang dan hak atas kedaulatan wilayahnya, serta bantuan dalam bidang persenjataan. Setelah Raja Mahmud wafat, muncul dualisme kepemimpinan di kerajaan ini. Raja Muhammad Ali yang lebih disukai Belanda kemudian menjadi Sultan Siak. Sementara sepupunya Raja Ismail yang tidak disukai Belanda, muncul sebagai Raja Laut, menguasai perairan timur Sumatera sampai ke Laut Cina Selatan, dan membangun kekuatan di gugusan Pulau Tujuh.

Sekitar tahun 1767, Raja Ismail telah menjadi duplikasi dari Raja Kecil. Didukung oleh Orang Laut, ia terus menunjukan dominasinya di kawasan perairan timur Sumatera, dengan mulai mengontrol perdagangan timah di Pulau Bangka, kemudian menaklukan Mempawah di Kalimantan Barat. Sebelumnya Raja Ismail juga turut membantu Terengganu menaklukan Kelantan, hubungan ini kemudian diperkuat oleh adanya ikatan perkawinan antara Raja Ismail dengan saudara perempuan Sultan Terengganu. Pengaruh Raja Ismail di kawasan Melayu sangat signifikan, mulai dari Terengganu, Jambi, dan Palembang. Laporan Belanda menyebutkan, Palembang telah membayar 3.000 ringgit kepada Raja Ismail agar jalur pelayarannya aman dari gangguan. Sementara Hikayat Siak menceritakan tentang kemeriahan sambutan yang diterima oleh Raja Ismail sewaktu kedatangannya ke Palembang.

Pada abad ke-18, Kesultanan Siak telah menjadi kekuatan yang dominan di pesisir timur Sumatera. Tahun 1780, Kesultanan Siak menaklukkan daerah Langkat, dan menjadikan wilayah tersebut dalam pengawasannya, termasuk wilayah Deli dan Serdang. Di bawah ikatan perjanjian kerja sama dengan VOC, pada tahun 1784 Kesultanan Siak membantu VOC menyerang dan menundukkan Selangor. Sebelumnya mereka telah bekerja sama memadamkan pemberontakan Raja Haji Fisabilillah di Pulau Penyengat.

Perdagangan

Kesultanan Siak Sri Inderapura mengambil keuntungan atas pengawasan perdagangan melalui Selat Melaka, serta kemampuan mengendalikan para perompak di kawasan tersebut. Kemajuan perekonomian Siak terlihat dari catatan Belanda yang menyebutkan pada tahun 1783 ada sekitar 171 kapal dagang dari Siak menuju Malaka. Siak menjadi kawasan segitiga perdagangan antara Belanda di Malaka dan Inggris di Pulau Pinang. Namun disisi lain, kejayaan Siak ini memberi kecemburuan pada keturunan Yang Dipertuan Muda terutama setelah hilangnya kekuasaan mereka pada kawasan Kepulauan Riau. Sikap ketidaksukaan dan permusuhan terhadap Sultan Siak, terlihat dalam Tuhfat al-Nafis,di mana dalam deskripsi ceritanya mereka menggambarkan Sultan Siak sebagai "orang yang rakus akan kekayaan dunia".

Peranan Sungai Siak sebagai bagian kawasan inti dari kerajaan ini, berpengaruh besar terhadap kemajuan perekonomian Siak Sri Inderapura. Sungai Siak merupakan kawasan pengumpulan berbagai produk perdagangan, mulai dari kapur barus, benzoar, timah, dan emas. Sementara pada saat bersamaan masyarakat Siak juga telah menjadi eksportir kayu yang utama di Selat Malaka, serta salah satu kawasan industri kayu untuk pembuatan kapal maupun bangunan. Dengan cadangan kayu yang berlimpah, pada tahun 1775 Belanda mengizinkan kapal-kapal Siak mendapat akses langsung kepada sumber beras dan garam di Pulau Jawa, tanpa harus membayar kompensasi kepada VOC. Namun tentu dengan syarat Belanda juga diberikan akses langsung kepada sumber kayu di Siak, yang mereka sebut sebagai kawasan hutan hujan yang tidak berujung.

Dominasi Kesultanan Siak terhadap wilayah pesisir pantai timur Sumatera dan Semenanjung Malaya cukup signifikan. Mereka mampu menggantikan pengaruh Johor sebelumnya atas penguasaan jalur perdagangan. Selain itu Kesultanan Siak juga muncul sebagai pemegang kunci ke dataran tinggi Minangkabau, melalui tiga sungai utama yaitu Siak, Kampar, dan Kuantan, yang mana sebelumnya telah menjadi kunci bagi kejayaan Malaka. Namun demikian kemajuan perekonomian Siak memudar seiring dengan munculnya gejolak di pedalaman Minangkabau yang dikenal dengan Perang Padri.

Penurunan

Ekspansi kolonialisasi Belanda ke kawasan timur Pulau Sumatera tidak mampu dihadang oleh Kesultanan Siak, dimulai dengan lepasnya Kesultanan Deli, Kesultanan Asahan, Kesultanan Langkat, dan kemudian muncul Inderagiri sebagai kawasan mandiri.Begitu juga di Johor, di mana seorang sultan dari keturunan Tumenggung Johor kembali didudukkan, dan berada dalam perlindungan Inggris di Singapura. Sementara Belanda memulihkan kedudukan Yang Dipertuan Muda di Pulau Penyengat, dan kemudian mendirikan Kesultanan Lingga di Pulau Lingga. Selain itu Belanda juga mempersempit wilayah kedaulatan Siak, dengan mendirikan Residentie Riouw yang merupakan bagian dari pemerintahan Hindia Belanda yang berkedudukan di Tanjung Pinang.

Penguasaan Inggris atas Selat Melaka, mendorong Sultan Siak pada tahun 1840 untuk menerima tawaran perjanjian baru mengganti perjanjian yang telah mereka buat sebelumnya pada tahun 1819. Perjanjian ini menjadikan wilayah Kesultanan Siak semakin kecil dan terjepit antara wilayah kerajaan kecil lainnya yang mendapat perlindungan dari Inggris. Demikian juga pihak Belanda menjadikan kawasan Siak sebagai salah satu bagian dari pemerintahan Hindia Belanda, setelah memaksa Sultan Siak menandatangani perjanjian pada 1 Februari 1858. Dari perjanjian tersebut Siak Sri Inderapura kehilangan kedaulatannya, kemudian dalam setiap pengangkatan raja, Siak mesti mendapat persetujuan dari Belanda. Selanjutnya dalam pengawasan wilayah, Belanda mendirikan pos militer di Bengkalis serta melarang Sultan Siak membuat perjanjian dengan pihak asing tanpa persetujuan pemerintahan Hindia Belanda.

Perubahan peta politik atas penguasaan jalur Selat Malaka, kemudian adanya pertikaian internal Siak dan persaingan dengan Inggris dan Belanda, melemahkan pengaruh hegemoni Kesultanan Siak atas wilayah-wilayah yang pernah dikuasainya.Tarik ulur kepentingan kekuatan asing terlihat pada Perjanjian Sumatera antara pihak Inggris dan Belanda, menjadikan Siak berada pada posisi yang dilematis, berada dalam posisi tawar yang lemah. Kemudian berdasarkan perjanjian pada 26 Juli 1873, pemerintah Hindia Belanda memaksa Sultan Siak, untuk menyerahkan wilayah Bengkalis kepada Residen Riau. Namun di tengah tekanan tersebut, Kesultanan Siak masih tetap bertahan sampai kemerdekaan Indonesia, walau pada masa pendudukan tentara Jepang sebagian besar kekuatan militer Kesultanan Siak sudah tidak berarti lagi.

Bergabung dengan Indonesia

Potret Sultan Siak, Sultan Syarif Kasim II dan istrinya (1910-1939)
Sultan Syarif Kasim II, merupakan Sultan Siak terakhir yang tidak memiliki putra. Seiring dengan kemerdekaan Indonesia, Sultan Syarif Kasim II menyatakan kerajaannya bergabung dengan negara Republik Indonesia.

Struktur pemerintahan

Sebagai bagian dari rantau Minangkabau, sistem pemerintahan Kesultanan Siak mengikuti model Kerajaan Pagaruyung. Setelah posisi Sultan, terdapat Dewan Menteri yang mirip dengan kedudukan Basa Ampek Balai di Pagaruyung. Dewan Menteri ini memiliki kekuasaan untuk memilih dan mengangkat Sultan Siak, sama dengan Undang Yang Ampat di Negeri Sembilan.[49] Dewan Menteri bersama dengan Sultan, menetapkan undang-undang serta peraturan bagi masyarakatnya.[14][50] Dewan menteri ini terdiri dari:
Datuk Tanah Datar
Datuk Limapuluh
Datuk Pesisir
Datuk Kampar

Seiring dengan perkembangan zaman, Siak Sri Inderapura juga melakukan pembenahan sistem birokrasi pemerintahannya. Hal ini tidak lepas dari pengaruh model birokrasi pemerintahan yang berlaku di Eropa maupun yang diterapkan pada kawasan kolonial Belanda dan Inggris. Modernisasi sistem penyelenggaraan pemerintahan Siak terlihat pada naskah Ingat Jabatan yang diterbitkan tahun 1897. Naskah ini terdiri dari 33 halaman yang panjang serta ditulis dengan Abjad Jawi atau tulisan Arab-Melayu. Ingat Jabatan merupakan dokumen resmi Siak Sri Inderapura yang dicetak di Singapura, berisi rincian tanggung jawab dari berbagai posisi atau jabatan di pemerintahan mulai dari pejabat istana, wakil kerajaan di daerah jajahan, pengadilan maupun polisi. Pada bagian akhir dari setiap uraian tugas para birokrat tersebut, ditutup dengan peringatan serta perintah untuk tidak khianat kepada sultan dan nagari.

Perkembangan selanjutnya, Siak Sri Inderapura juga menerbitkan salah satu kitab hukum atau undang-undang, dikenal dengan nama Bab al-Qawa'id. Kitab ini dicetak di Siak tahun 1901, menguraikan hukum yang dikenakan kepada masyarakat Melayu dan masyarakat lain yang terlibat perkara dengan masyarakat Melayu. Namun tidak mengikat orang Melayu yang bekerja dengan pihak pemerintah Hindia Belanda, di mana jika terjadi permasalahan akan diselesaikan secara bilateral antara Sultan Siak dengan pemerintah Hindia Belanda.

Dalam pelaksanaan masalah pengadilan umum di Kesultanan Siak diselesaikan melalui Balai Kerapatan Tinggi yang dipimpin oleh Sultan Siak, Dewan Menteri dan dibantu oleh Kadi Siak serta Controleur Siak sebagai anggota. Selanjutnya beberapa nama jabatan lainnya dalam pemerintahan Siak antara lain Pangiran Wira Negara, Biduanda Pahlawan, Biduanda Perkasa, Opas Polisi. Kemudian terdapat juga warga dalam yang bertanggung jawab terhadap harta-harta disebut dengan Kerukuan Setia Raja, serta Bendahari Sriwa Raja yang bertanggung jawab terhadap pusaka kerajaan.

Dalam administrasi pemerintahannya Kesultanan Siak membagi kawasannya atas hulu dan hilir, masing-masing terdiri dari beberapa kawasan dalam bentuk distrik[48] yang dipimpin oleh seseorang yang bergelar Datuk atau Tuanku atau Yang Dipertuan dan bertanggungjawab kepada Sultan Siak yang juga bergelar Yang Dipertuan Besar. Pengaruh Islam dan keturunan Arab mewarnai Kesultanan Siak, ialah satunya keturunan Al-Jufri yang bergelar Bendahara Patapahan.

Pada kawasan tertentu, ditunjuk Kepala Suku yang bergelar Penghulu, dibantu oleh Sangko Penghulu, Malim Penghulu serta Lelo Penghulu. Sementara terdapat juga istilah Batin, dengan kedudukan yang sama dengan Penghulu, namun memiliki kelebihan hak atas hasil hutan yang tidak dimiliki oleh Penghulu. Batin ini juga dibantu oleh Tongkat, Monti dan Antan-antan. Istilah Orang Kaya juga digunakan untuk jabatan tertentu dalam Kesultanan Siak, seperti halnya digunakan di Kesultanan Johor dan Urang Kayo di Minangkabau terutama pada kawasan pesisir.




Sejarah Kerajaan Siak

Mengulas Sejarah Kerajaan Siak sebagai salah satu kerajaan yang ada di indonesia.
sebagai bahan renungan buat kita semua, bahwa karena jasa merekalah sampai sekarang masyarakat Siak Riau merasakan kemerdekaannya
Kerajaan Siak Sri Indrapura didirikan pada tahun 1723 M oleh Raja Kecik yang bergelar Sultan Abdul Jalil Rahmat Syah putera Raja Johor (Sultan Mahmud Syah) dengan istrinya Encik Pong, dengan pusat kerajaan berada di Buantan. Konon nama Siak berasal dari nama sejenis tumbuh-tumbuhan yaitu siak-siak yang banyak terdapat di situ.

Sebelum kerajaan Siak berdiri, daerah Siak berada dibawah kekuasaan Johor. Yang memerintah dan mengawasi daerah ini adalah raja yang ditunjuk dan di angkat oleh Sultan Johor. Namun hampir 100 tahun daerah ini tidak ada yang memerintah. Daerah ini diawasi oleh Syahbandar yang ditunjuk untuk memungut cukai hasil hutan dan hasil laut.



Pada awal tahun 1699 Sultan Kerajaan Johor bergelar Sultan Mahmud Syah II mangkat dibunuh Magat Sri Rama, istrinya yang bernama Encik Pong pada waktu itu sedang hamil dilarikan ke Singapura, terus ke Jambi. Dalam perjalanan itu lahirlah Raja Kecik dan kemudian dibesarkan di Kerajaan Pagaruyung Minangkabau.

Sementara itu pucuk pimpinan Kerajaan Johor diduduki oleh Datuk Bendahara tun Habib yang bergelar Sultan Abdul Jalil Riayat Syah.

Setelah Raja Kecik dewasa, pada tahun 1717 Raja Kecik berhasil merebut tahta Johor. Tetapi tahun 1722 Kerajaan Johor tersebut direbut kembali oleh Tengku Sulaiman ipar Raja Kecik yang merupakan putera Sultan Abdul Jalil Riayat Syah.

Dalam merebut Kerajaan Johor ini, Tengku Sulaiman dibantu oleh beberapa bangsawan Bugis. Terjadilah perang saudara yang mengakibatkan kerugian yang cukup besar pada kedua belah pihak, maka akhirnya masing-masing pihak mengundurkan diri. Pihak Johor mengundurkan diri ke Pahang, dan Raja Kecik mengundurkan diri ke Bintan dan seterusnya mendirikan negeri baru di pinggir Sungai Buantan (anak Sungai Siak). Demikianlah awal berdirinya kerajaan Siak di Buantan.

Namun, pusat Kerajaan Siak tidak menetap di Buantan. Pusat kerajaan kemudian selalu berpindah-pindah dari kota Buantan pindah ke Mempura, pindah kemudian ke Senapelan Pekanbaru dan kembali lagi ke Mempura. Semasa pemerintahan Sultan Ismail dengan Sultan Assyaidis Syarif Ismail Jalil Jalaluddin (1827-1864) pusat Kerajaan Siak dipindahkan ke kota Siak Sri Indrapura dan akhirnya menetap disana sampai akhirnya masa pemerintahan Sultan Siak terakhir.




Pada masa Sultan ke-11 yaitu Sultan Assayaidis Syarief Hasyim Abdul Jalil Syaifuddin yang memerintah pada tahun 1889 ? 1908, dibangunlah istana yang megah terletak di kota Siak dan istana ini diberi nama Istana Asseraiyah Hasyimiah yang dibangun pada tahun 1889.

Pada masa pemerintahan Sultan Syarif Hasyim ini Siak mengalami kemajuan terutama dibidang ekonomi. Dan masa itu pula beliau berkesempatan melawat ke Eropa yaitu Jerman dan Belanda.
Setelah wafat, beliau digantikan oleh putranya yang masih kecil dan sedang bersekolah di Batavia yaitu Tengku Sulung Syarif Kasim dan baru pada tahun 1915 beliau ditabalkan sebagai Sultan Siak ke-12 dengan gelar Assayaidis Syarif Kasim Abdul Jalil Syaifuddin dan terakhir terkenal dengan nama Sultan Syarif Kasim Tsani (Sultan Syarif Kasim II).

Bersamaan dengan diproklamirkannya Kemerdekaan Republik Indonesia, beliau pun mengibarkan bendera merah putih di Istana Siak dan tak lama kemudian beliau berangkat ke Jawa menemui Bung Karno dan menyatakan bergabung dengan Republik Indonesia sambil menyerahkan Mahkota Kerajaan serta uang sebesar Sepuluh Ribu Gulden.

Dan sejak itu beliau meninggalkan Siak dan bermukim di Jakarta. Baru pada tahun 1960 kembali ke Siak dan mangkat di Rumbai pada tahun 1968.

Beliau tidak meninggalkan keturunan baik dari Permaisuri Pertama Tengku Agung maupun dari Permaisuri Kedua Tengku Maharatu.

Pada tahun 1997 Sultan Syarif Kasim II mendapat gelar Kehormatan Kepahlawanan sebagai seorang Pahlawan Nasional Republik Indonesia. Makam Sultan Syarif Kasim II terletak ditengah Kota Siak Sri Indrapura tepatnya disamping Mesjid Sultan yaitu Mesjid Syahabuddin.

Diawal Pemerintahan Republik Indonesia, Kabupaten Siak ini merupakan Wilayah Kewedanan Siak di bawah Kabupaten Bengkalis yang kemudian berubah status menjadi Kecamatan Siak. Barulah pada tahun 1999 berubah menjadi Kabupaten Siak dengan ibukotanya Siak Sri Indrapura berdasarkan UU No. 53 Tahun 1999



SILSILAH

Raja Raja yang pernah berkuasa di kerajaanSiak
sultan Abdul Jalil Rakhmad Syah Almarhum Buantan (1723-1744), Sultan Mohamad Abdul Jalil Jalaladdin syah(1744-1760), Sultan Ismail Abdul Jalil Jalaluddin Syah(1760-1761), Sultan abdul Jalil Amaluddin Syah(1761-1766), Sultan Mohmad Ali Abdul Jalil Mu'azam Syah(1766-1779), Sultan Ismail Abdul Jalil Rakhmat Syah(1779-1781), Sultan Yahya Abdul Jalin Muzafar Syah(1782-1784), Sultan Assyaidis Syarif Ali Abdul Jalil Syaifuddin(1784-1811), Sultan Assyaidis Syarif Ibrahim Abdul Jalil Kholiluddin(1811-1827), Sultan Assyaidis Syarif Ismail Abdul Jalil Syaifuddin(1827-1864), Sultan Assyaidis Syarif kasim I Abdul Jalil Syaifuddin(1864-1889), Sultan Assyaidis Syarif Hasyim Abdul Jalil Syaifuddin(1889-1908), Sultan Assyaidis Syarif kasim II Abdul Jalil Syaifuddin(1908-1946).

siakbungaraya 


Beberapa Versi Asal-usul Nama ”Siak” dan Rahasia yang Belum Terungkap
 20 Januari 2016

SIAK, POTRETNEWS.com - Karena sangat terbatasnya bukti-bukti pemberitaan dan peninggalan sejarah yang ditemui, belum dapatnya ditunjukkan suatu kepastian tahun bila sebenarnya Siak atau kerajaan Siak pertama ini timbul.Tetapi perihal adanya suatu kerajaan Siak pada zaman itu dapat dipastikan, yaitu disebutnya nama “Siak” dalam sumber-sumber sejarah Indonesia. Misalnya dalam Negarakertagama pupuh 13/1-2; Pararaton; Tarich Tiongkok; Sedjarah Melajoe dan dalam karangan yang ditulis oleh N.J. Ryan., Prof. Dr. Slamet Muljono, Prof. Hamka, serta ahli sejarah mutakhir.

Dalam berita sumber-sumber sejarah kuno (zaman Hindu/Budha) meskipun tidak tersebut dengan tegas bahwa Siak itu kerajaan, namun sangatlah mendekati kepastian bahwa yang disebut Siak itu adalah suatu kerajaan yang lokasinya pasti di salah satu tempat di sepanjang sungai Siak.

Lazimnya bahwa sejak dahulu penyebutan nama kerajaan tidak senantiasa harus disebut secara lengkap dengan wilayahnya. Demikian pula halnya dengan kerajaan Siak, dimana dalam sumber-sumber sejarah sering hanya disebut “Siak” saja.

Bahkan Kerajaan Siak bersama-sama kerajaan Melayu lainnya seperti: Indragiri, Kampar, Bintan dalam sejarah Indonesia sudah lama dikenal dan lazim dicakup saja dalam satu sebutan yaitu kerajaan “Melayu”. Bahkan ada yang berpendapat bahwa kerajaan Sriwijaya itu adalah kelanjutan dari kerajaan Melayu Lama.

Penyebutan kata “Siak” sudah terdapat di berbagai sumber sejarah nasional Indonesia. Baik yang ditulis oleh pujangga-pujangga zaman Hindu/Budha dahulu maupun oleh para sejarawan modern Indonesia dan asing.

Adapun sekarang, kata “Siak” tersebut menjadi nama dari sebuah sungai, yaitu Sungai Siak yang didapati bekas-bekas Kerajaan Siak di sepanjang aliran sungai tersebut. Mengenai arti kata “Siak” terdapat bermacam-macam pendapat, seprerti:
1). Kata “Siak” menurut bahasa Tapanuli Selatan berarti “pedas”
2). Kata “Siak” ada yang mengatakan berasal dari kata “Suak”
3). Kata “Siak” ada yang menyatakan berasal dari suatu nama panggilan yang diberikan kepada orang yang menjaga mesjid.
4). Kata “Siak” ada yang menyatakan berasal dari nama tumbuh-tumbuhan sejenis perdu yang bernama “Siak-siak”.

Dari beberapa arti kata tersebut, timbul beberapa kemungkinan
ad. 1. Apabila diartikan “pedas” (bahasa Tapanuli Selatan), pastilah mempunyai latar belakang hubungan dengan Tapanuli. Sedangkan kenyataannya tidak ada fakta-fakta menunjukkan bahwa dalam kerajaan Siak ada unsur-unsur Tapanuli yang bersifat monumental.
ad. 2. Kalau yang dimaksud dari arti kata “Suak” tentulah perkataan “suak” mempunyai arti keseragaman. Kenyataannya sampai sekarang kata “suak” dan kata “siak” dalam arti yang berdiri sendiri, seperti kata Sungai Siak, kota Siak. Sedangkan “Suak” diartikan nama suatu tempat atau kampung yang dialiri oleh anak sungai yang kecil sebagaimana banyak terdapat di sepanjang Sungai Siak, misalnya: Suak Gelanggang, Suak Rengas, Suak Lanjut, Suak Santai, Suak Djil, dan sebagainya. Dalam hal ini tidak dipakai kata “siak”. Dengan demikian jelaslah bahwa kata “siak” bukanlah kata yang diturunkan atau perubahan mophologis dari kata “suak”.
ad. 3. Kalau kata “siak” diartikan seorang penjaga masjid tentulah dahulunya daerah siak itu merupakan kerajaan Islam dan kalau kita pelajari ketika Siak di bawah pengaruh Melaka dan Johor merupakan kerajaan yang beragama Islam. Akan tetapi jauh sebelum ini kerajaan Siak sudah ada, sebagaimana disebutkan dalam Kertagama pupuh 13/1-2 menyebut: “Minangkabau, Siak, Rokan dan Kampar di bawah kekuasaan Majapahit”. Dalam perkembangan sejarah Indonesia tidak pernah ada sumber yang menyebutkan kerajaan beragama Islam yang tunduk di bawah kekuasaan Majapahit (Hindu/Budha).
ad. 4. Jika kata “Siak” diambil dari nama tumbuh-tumbuhan yang bernama “siak-siak”, maka harus ada hubungan antara kerajaan Siak dengan tumbuh-tumbuhan tersebut.

Dalam hal ini dapat dihubungkan teori yang diketengahkan oleh J. Kern., Prof. Pubotjoroko dan Prof. Muhammad Yamin tentang pemberian nama kerajaan/raja berdasarkan flora-fauna, dimana nama-nama kerajaan lazim diambil dari nama tumbuh-tumbuhan (flora) dan nama raja diambil dari nama-nama hewan (fauna) seperti halnya nama kerajaan dan raja berikut ini:
a. Majapahit, dari nama pohon “maja” yang buahnya pahit.
b. Tarumanegara, dari nama pohon “tarum”.
c. Galih Pakuan, dari nama tumbuh-tumbuhan “paku-pakuan/pakis”.
d. Malaka, dari nama pohon “malaka”.
e. Johor, dari nama pohon”johar”.
Sedangkan nama-nama raja:
a. Hayam Wuruk, dari kata “hayam/ayam”.
b. Gajad Mada, dari kata “gajah”.
c. Si Singamangaraja, dari kata “singa”.
d. Munding Wangi, dari kata yang bermakna “kerbau”.
e. Sawunggaling, dari kata yang bermakna “ayam jantan”.

Berdasarkan hal tersebut, berkemungkinan sekali bahwa sebutan kata “siak” diambil dari nama tumbuh-tumbuhan (flora). Dan memang di sekitar aliran sungai Siak maupun di sekitar bekas kerajaan Siak banyak sekali terdapat tumbuhan jenis perdu yang bernama “siak-siak”. Oleh masyarakat setempat, tumbuh-tumbuhan itu biasa dipergunakan sebagai bahan obat-obatan dan wangi-wangian. (Tim Penulis: hlm. 4-5).

Sedangkan pendapat lain menyatakan bahwa; kata “Siak” dalam anggapan masyarakat Melayu sangat bertali erat dengan agama Islam, Orang Siak ialah orang-orang yang ahli agama Islam, kalau seseorang hidupnya tekun beragama dapat dikatakan sebagai Orang Siak. Selanjutnya nama “Siak”, dapat merujuk kepada sebuah klan di kawasan antara Pakistan dan India, Sihag atau Asiagh yang bermaksud pedang. Masyarakat ini dikaitkan dengan bangsa Asii, masyarakat nomaden yang disebut oleh masyarakat Romawi, dan diidentifikasikan sebagai Sakai oleh Strabo seorang penulis geografi dari Yunani. Berkaitan dengan ini pada sehiliran Sungai Siak sampai hari ini masih dijumpai masyarakat terasing yang dinamakan sebagai Orang Sakai. ***

Sumber:
facebook.com/notes/gp-ade-darmawi

potretnews
Viewing all 955 articles
Browse latest View live